文档介绍：《红楼梦》①是我国古典文学中一座难以逾越的高峰,更是叙事小说的巅峰之作,其山重水复的叙事结构、洞幽烛隐的全知叙述、富于变化的叙事视角与较为统一的叙述声音共同建构了它炉火纯青的叙事艺术。一、叙事结构②的繁复《红楼梦》的叙事结构可以从纵向和横向两个角度来讨论。从纵向来讨论,也就是对其叙事层次的划分。读《红楼梦》,可以明显感受到它至少有三个叙事层次。第一回中从“列位看官,你道此书从何而来?”到五言诗“满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味!”以及第一百二十回最后几段文字,共同构成《红楼梦》叙事文本的第一层次,它主要交代了《石头记》的来历及其内容梗概。正文中的其他部分则构成小说的第二层次,宝黛爱情及贾府荣枯是其主要叙述内容。而第二层次之中,人物所讲述的一些故事、笑话,如第三十九回中刘姥姥胡诌的两个故事,第七十五回中贾政、贾赦所说的笑话,则属于第三层次,其内容处于《红楼梦》虚构世界之外。三个层次之中,第二层次是《红楼梦》主体故事所在,也占据着《红楼梦》绝大部分的篇幅,假如我们称之为主叙事层的话,那么,高居于主叙事层之上的第一层次则可称作超叙事层,主叙事层之中的第三层次则可称作次叙事层。这样我们可以看到,从纵深度看,《红楼梦》由超叙事层、主叙事层、次叙事层三个叙事层次环环相套,形成了一个镜框式的叙事结构。从横向看,《红楼梦》则以宝黛钗爱情婚姻、贾府荣枯兴衰两条主线及其他多条副线绵密交织,呈网状向前推进。由于对《红楼梦》横向结构的研究已多有阐述,这里就不再多费笔墨了。需要指出的是,正是叙事结构在纵向上的层次分明和横向上的网状交织,使得《红楼梦》在宏观上给人一种山重水复、层峦叠嶂的美学感受。以上仅是静态的来探讨《红楼梦》的叙事结构,如果我们把叙事文本视为鲜活的生命,那么,在叙事结构的深层,应当还潜伏着叙事的动力。按照我们的理解,《红楼梦》的叙事动力主要来自两方面的矛盾对立,其一是宝黛乃至大观园众女儿的爱情观、人生观与家族利益、社会规范之间的对立,其二是处于封建末世的贾府“常保永全”的努力与“运终数尽”的历史潮流之间的对立。正是这两组对立在文本内部形成了强大的扭结力,推动着情节向前发展;也正是这两组对立矛盾的不可调和,推动了《红楼梦》向悲剧的结局发展,惟有如此,叙事的动能才能最终得以释放。曹雪芹以思想家的敏锐感受到了各种矛盾的激荡,并以艺术家的成熟将之转换成了叙事的动力,也使《红楼梦》以悲剧的结局参与了对民俗心理团圆情结的破除。二、全知叙述者的绝对控制所谓叙述者,就是作者安排在小说文本中的故事的讲述者。上文将《红楼梦》划分为三个叙事层次,与此相应,《红楼梦》也有三种类型的叙述者。超叙事层的叙述者与中国传统章回小说一样,是一个模仿说书人语气的全知叙述者,“列位看官”这样的叙述套语透露了个中消息。同时,超叙事层中的人物(或曰角色)“石头”又成了主叙事层的叙述者,主叙事层从形式上看就是石头自述其无才补天,幻形入世,历尽离合悲欢炎凉世态的一段故事。为什么说是“自述”呢?根据超叙述层的交代,是石头将自己红尘历劫的故事写于石头之上,空空道人抄录,辗转到曹雪芹手中,由曹雪芹批阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回,题名《金陵十二钗》,并题一诗。主叙述层的开头第一句话是:“出则既明,且看石上是何故事。按那石上书云:……”因此,主叙述层中所有内容都应被视为是石头自述。主叙事层中的