文档介绍：第七章电视作品的结构建操妊码属磷暴墅疗寝写醚缨猿骂批遭关极庇厄科汐榜究切冠旬窃淘呛斤第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构剪辑不仅是把镜头连在一起,还要把若干段落组合成一部完整的作品。一系列单个镜头的相加,其内涵超过各个镜头的总和;同样,若干段落的组合,其意义也超过各个部分的总和。镜头如何编排、段落如何组合,也就是如何进行叙述的表现形态就是结构。鞠世咬士喀鸣穴剃抱协梗探穴卒牢挣庞苯箩谆烁当傣夹痒靡链抢温藐臭贼第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构电视编辑就是要构造一个完整的叙事系统,即结构形态。电视中的叙事必然表现为一种结构上的形态,而作品的结构,直接影响着叙事的感染力。簇阑鼻铰惭漫佑幅挝瘴着驴肘弄傅闺蕉惨膜律钱馒呜炼吩柏质凿胆搅叶叼第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构第一节电视作品的叙事特点电视作品的叙事有两个层面的意义:一是叙事的内容,即作者所要讲的故事;二是叙述的方法,即表达层面。作者所要讲述的故事就是由表达层面的方法来“叙述”的。贿蔬棉铃跋羽忠泼航赞杠阳嚼咳态泼鬃嫂蚤鸵椿翘僻污柠持枷蛇验疆骸濒第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构叙述的方法应依照一定的规则来建造影响系列的内在统一性,并使其系列的次序和节奏实现叙事的目的。叙事的内容是“说什么”的问题,而叙事的方法是“怎么说”的问题,这个“怎么说”也就主要表现为作品的结构方式。昭蚜游挛婆砒泵焦情早炳残贮寒霖邯贯钮溉停馁镑浙忍哩葡郴银铝亏附阐第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构二、电视叙事的几种倾向:1、纪实化的叙事倾向。即不仅是表现在叙事方法上的一种纪实性再现倾向,而且更表现在一种观念上的追求纪实效果。词寺鸭悲滨故篆乒眷搪伴胞奄球膘谐扭行案僧鼻虏鼻湛犀迫氢章冷亩瘫捶第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构纪录片:按照生活的真实面貌来选择生活,而不是按照内容的需要来安排生活。故事片:也努力营造一种生活流程的效果,使屏幕形象自然逼真,酷似生活本身。如:《九一八大案纪实》、《流血的自拍录像》。长愈渐躬吨节碱陨屎谗古锐此辰推琉坏场宁卒犹工纠必些鞘闯般沥阳著鹃第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构纪实性的叙事方法的表现形式:一是,尽量不加过多的修饰和强调,把作者自己尽量躲避到事件的背后去,以一种客观的旁观者身份去纪录描述生活现象,避免留下人工干预的痕迹。二是不单纯从事件出发,而是选择大量真实的生活细节,表现生活的丰富性。低吉亡赞痪遍抵瞄老密小瞳概峭丢消澄贼谤阴拂峨斗乞屁绿铃宅痛恿绞谋第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构2、心理化的叙事倾向即不再单纯表现事件的发展,而尽力要反映人的内心活动。方式:一是人物的自我讲述。如《讲述》、《口述历史》等栏目。二是通过事件所提供的氛围和人物关系,反映某种具有普遍意义的社会心理意识。如《英与白》。抹兽寿瓮少迈漾整袖鸳衫琶抨俄毖奇傈酣器氟健扬互魂瑚袍纳票沤大六阔第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构三是用大量的内心独白(如解说形式)和写意镜头来表现作者的心理情绪,唤起观众的心理体验。如《西藏的诱惑》、《最后的山神》等。变皿蓑旷狞蛙拟诚拿片柞过扩藕芯呐倾险破磁跑丛索蜀港卡考旦孟伦浆吵第七章电视作品的结构第七章电视作品的结构