文档介绍：内容摘要本论文共分为五个部分:绪言部分简要介绍了有关近代曲辞的研究状况,在提出问题的基础上,阐述了本文的研究方法及主要内容。《乐府诗集》中"近代曲"的理论界定,认为"近代"与"杂曲"这两个概念是判定"近代曲"这一概念的基本要素,从而确定了"近代曲辞",本文对郭茂倩收录的近代曲辞加以认定,并通过补充及勘误,。,本文以太常寺、梨园和教坊作为研究对象,对近代曲的表演机构进行了深入的考察;其次,以"近代酶"中的法曲作为基本切入点,通过对法曲流变的梳理,将法曲与法乐区别开来。并以《火凤》、《堂棠》、《圣明乐》等曲调作为研究对象,将存辞法曲的具体曲目逐一进行了考论,同时针对前人的观点提出自己的意见z 再次,、深入的考察,笔者认为初盛唐时期的近代曲主要盛行于宫延之中,所以宫廷是近代曲的传播中心:安史之乱以后,宫廷音乐遭到了极大的破坏,朝廷迫于现实政治的压力,对音乐政策也作出了一定的调整。在这种情况下,近代曲在宫廷中日益衰落,转而盛行于民间。因此,中唐以后,近代曲的传播中心由宫廷转向了民间。第三章是近代曲辞的文学研究,《纪辽东》作为考察对象,在个案研究的基础上阐释隋朝南北文化的融合现象:其次,从近代曲辞的创作方式着手,重点讨论了近代幽静对诗歌题材的影响:再次,本文以近代曲辞中的宫体诗作为主要研究对象,通过论述唐代宫体诗的入乐特征,阐释齐梁诗风在初唐继续流行的主要原因:最后,本文对碎道衡《普昔盐》辞的创作时间以及《杨柳枝》主题的擅变等具体问题分别进行了一定的个案分析。,本文明确了近代曲辞的含义,确定了近代曲辞的收录标准。并在此基础上,对近代曲的表演机构、法曲、近代曲辞的流传等音乐学问题,近代曲辞对诗歌题材、《杨柳枝》AbstractThisdissertation臼nbedividedintofivesecliolls:eolericIyrics,-CuP曲mAnthology,Itfocusesontwocon四pts--­n回,tericandsundryIyrics,whicharetwoimportantω,nceptsindeterminlngwhetheritisaoeoterlcIyricornoLBasedon伽iscoocept,itredeter四iDes由esphereofneotericIy刮目,byaddiogoewilemsaodcon四tiogwrongooesioYue-fu PoemAnlhology editedby ,accordingtodifferentkiodsofmusicalollic国towhichtheperformersbelon岛oeoterlcIyri四isdividedintothreeforms:Thi-ChangPalaceMusic,JiaofangPopSoogs,,byreviewiogdevelopinghisto巧。fFaLyrI四InN四恒rlcIyri阻,也e8U曲。rdlstinguishesFaLyri国withFaMusic,andIhen,takingseveralFaLyrics阻四amples,IikeHuof,四岛Tohgtang,andShengmingyue,也,,,,也ougb也ecentralWrI目og-placeofN四,、It