文档介绍：四方当代美术馆成立于2005年8月,分别坐落在南京的玄武区、浦口区与江宁区,共有展览面积近8000平方米,是面向中国当代艺术,以展览、收藏、研究、教育为主要功能,以改善中国当代艺术的生存环境,提高公众对当代艺术的认知度,倡导当代艺术与全社会进行交流为宗旨的复合型民间艺术机构。我馆专门委托享有国际声誉的美国建筑大师StevenHoll先生与著名奥地利前卫建筑师RainerPirker先生分别设计浦口区与江宁区两处展馆建筑,以构建符合展示当代艺术气质的空间。我馆计划在美术馆馆体建筑落成以后,每五年举办一届当代艺术大型文献展。并且为了及时反映当代艺术思想观念的变化趋向,我馆将不定期举办有建设性的主题展览,以调动本地区当代艺术的学术气氛。馆内还将针对中国一百多年的异于传统的视觉表达史,专门开辟了重要艺术家作品的永久性陈列馆,常年向公众开放,并且将开设关于当代艺术的讲座向公众普及当代艺术的知识。我馆将根据自身条件,广泛地开展当代艺术方面的地区与国际性的民间交流合作,参与国际性当代艺术活动,将四方当代美术馆建设成公众了解当代艺术一扇的窗口,艺术家创作当代艺术一座的基地,学者研究当代艺术一个的中心。2006年6月17日,由南京四方当代美术馆、南京博物院联合主办,南京大学美术研究所、南京艺术学院当代美术研究所协办的“民国油画收藏展”,作为我馆的开馆展,正式对公众亮相。这次展览集中展示了包括徐悲鸿、林风眠、刘海粟、吴大羽、颜文樑、陈抱一、李铁夫、关紫兰、潘玉良、阳太阳、吴作人、王悦之、冯刚百、周碧初、衞天霖、吕斯百、关良、丘堤、余本、沙耆、常玉、赵兽等重要艺术家的百余幅作品,全面反映20世纪前半期中国油画发展的进程。2006年6月18日,“民国油画收藏展”研讨会,亦在四方当代美术馆如期召开,与会者有著名学者、艺术评论家、艺术家:陈丹青、闻立鹏、殷双喜、王林、吕澎、刘淳、沈其斌、顾丞峰、常宁生、苏天赐、丁方、沈行工;香港艺术馆馆长朱锦鸞、广东美术馆馆长王璜生、深圳美术馆艺术总监鲁虹等。本次展览的社会影响与学术价值已得到了广泛的认同与肯定。自这厚积薄发而又紧锣密鼓的开馆展之后,我馆又相继举办了各种类型、大大小小的展览30余次,现将主要展览附录于下。2006年:民国油画收藏展策展:李小山主办单位:南京博物院南京四方当代美术馆承办单位:南京四方当代美术馆协办单位:南京大学美术研究院南京艺术学院当代美术研究所开幕::-:南京四方当代美术馆(南京市中央路6号)展览前言:民国初期,有识之士纷纷倡导和推广西方文化(艺术),以西画改良中国画,他们兴办西画学校,招收青年学生,传播西方绘画的知识与观念;另一方面,大量的学艺青年走出国门,去欧美或日本的专业美术学院留学,使得中国的油画创作演化为两种阵营:一是文艺复兴之后形成的偏向古典写实的传统阵营,二是直接受当时的西方现代主义思潮影响的现代主义阵营。虽然,两种阵营在绘画观念上有很大差异,却为本来已死气沉沉的中国画坛注入了一股新的活力,中国的现代艺术创作进入一个划时代活跃期。毫无疑问,民国时期的油画创作所取得的令人瞩目的成就,是具有不可替代的学术价值与历史意义的。长久以来我们对于民国画家、民国油画创作的了解一般停留在少量的美术通史的图录与只言片语的介绍文字、以及个别艺术家的传记上。于是,关于这段原本极为重要的历史的研究陷入了尴尬的状态,要么用一种空洞的历史化语言徒以应付,要么用一种看似正统却带有学术偏见的观点遮蔽这段历史的丰富性,可以说,缺乏深度的研究已经严重阻碍了我们对于民国油画做出一个恰如其分的历史评价。由南京博物院、南京四方当代美术馆联合主办,南京大学美术研究院、南京艺术学院当代美术研究所协办,本次“民国油画收藏展”可以看作是重新评价这段历史所迈出的第一步。展览集中展示包括李铁夫、冯钢百、王悦之、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑、关良、倪贻德、陈抱一、潘玉良、庞薰琹、丘堤、吴大羽、关紫兰、赵兽、薛宇才、阳太阳等重要前辈艺术家的百余幅作品,全面反映20世纪前半期中国油画发展进程,用以弥补我们对于这段美术史在视觉经验上的匮乏,彰显已被潜隐了许久的历史本真,恢复历史该有的面貌,并为重建话语系统进行图像上的准备。在“全球化与地域性”已成为中国当代艺术的热门学术话题的今天,本次展览回顾、梳理、审视民国时期的油画创作,还被赋予了更具积极的现实的学术意义。民国时期的油画家们向西方学****伊始,就开始了深入的思考与探索,对油画这一异质文化的画种如何才能做出成功的民族化移植开展了积极的艺术实践。本次展览通过与作品的面对面的“对话”,不仅能呈现出前辈们在面对类似问题的诸多实践结果,我们还能从中发现他们的得与失,发现他们的困惑与焦虑,还原他们的真实情感,并进一步将之引入现实的