文档介绍：诗词曲比较研究
主讲教师:赵山林
★本课程讲授的主要内容
(一)诗歌形式的因袭变革
诗(四言诗、骚体诗、五七言诗)、词、曲。
(二)艺术经验的继承发展
从《诗经》以来,诗人积累了丰富的艺术经验,后代诗人对此有继承也有发展。这里有很多规律值得研究。
(三)诗词曲的不同风格
诗词曲虽然有密切的关系,但从艺术上来说,仍然具有各自的文体风格。
★本课程的重点章节
第一章诗词曲形式的发展第一节杂言与齐言的辩证发展第二章诗词曲的历史演变第一节诗的历史演变第二节诗向词的演变第三节词向曲的演变第三章诗词曲的赋比兴第二节诗中的赋比兴第三节词中的赋比兴第四节曲中的赋比兴第四章诗词曲的意象结构第二节意象结构的组合方式第三节意象结构的交叉与空白第七章诗词曲的艺术辩证法第一节虚与实第八章诗词曲的艺术风格第二节词的艺术风格第三节曲的艺术风格
第一章诗词曲的形式
第一节杂言与齐言的辩证发展
中国古典诗歌形式的发展,大体上可以划分为上古歌谣、四言诗、骚体诗、五七言诗、词曲五个阶段。
一、上古歌谣
最早的诗歌,浑朴自然,节奏简单,以二言句为主,句式总的来看属于杂言。
《弹歌》:断竹,续竹;飞土,逐宍(古“肉”字)。
《周易·明夷·上六》:不明,晦。初登于天,后入于地。
《周易·归妹·上六》:女承筐,无实。士刲羊,无血。
此类上古歌谣,前人称之为“古逸”。这是因为上古歌谣大多散佚,现在所见,都是后人加以辑录的。
清人沈德潜编选的《古诗源》,其卷一便是“古逸”。
二、四言诗
以《诗经》为代表。其音节一般是“二——二”。
◆第一种,可以视为两个完全相同的二言句的复叠。
《召南·殷其靁》:归哉归哉
《小雅·采薇》:采薇采薇
◆第二种,可以视为两个结构相同的二言句的结合。
《卫风·淇奥》:如切如磋,如琢如磨
《卫风·硕人》:螓首蛾眉
◆第三种,从音节上讲是“二——二”,但从句意上讲,已经是一个完整的四言句。
《小雅·采薇》:昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。
三、骚体诗
骚体诗亦称楚辞体,这是在南方流行的楚歌的基础上,经屈原等文人加工创造而成的一种新诗体。其句式以五、六、七言句为多,总体看属于杂言。
骚体诗节奏的特点是三字一音节的出现。
三字节奏的出现具有重要的意义,它打破了“二——二”句式较呆板的情况,成为后来五七言诗的基础——三字尾。
四、五七言诗
古体诗是与近体诗(今体诗)相对而言的。所谓近体诗,就是一种在篇章、句式、对偶、音律方面都有严格规定的格律诗,成熟于唐代,故自唐人眼中观之,它是近体(今体),其中包括律诗和绝句。
格律诗成立的两个主要条件:对偶和声律。
五、词曲
长短句。
词的两种主要句式:五七言,四六言。
上古歌谣——四言诗——骚体诗——五七言诗——词曲的句式变化是杂言——齐言——杂言——齐言——杂言,是一种否定之否定,呈现出一种螺旋式上升的过程。
第二章诗词曲的历史演变
第一节诗的历史演变
一、“包源流,综正变”的杜甫诗
(一)杜甫对七律发展的贡献:
①极大地开拓了七律的题材,一变初盛唐时七律多用于歌功颂德、泛泛应酬的面貌,转而用来抒发丰富情感,反映广阔人生。
②规范了七律的格律。
③丰富了七律的风格。不仅有大量成功的正格之做,而且有独特的变格(拗体)之作。