文档介绍：看《偷自行车的人》中的现实生活摘要《偷自行车的人》是一部现实主义作品,从这部作品的几个片段来分析穷人在现实中的无奈,讨论人的际遇和环境对他的影响,透过一个里奇看到普通人的生活。关键词《偷自行车的人》现实主义意大利新现实主义代表作,德西卡的《偷自行车的人》,影主要讲述已经失业两年的安东尼奥•里奇好不容易得来的贴海报的工作必须要骑车代步,而雇主却并不提供自行车,为了做这份工,里奇的老婆玛丽娅把家里唯一值点钱的床单拿去当了,一家人只好睡光床垫,才买了一辆旧自行车。不料在上班第一天自行车就被偷了,里奇带着孩子找遍了罗马的大街小巷都没有找到,最后在绝望中萌生了偷自行车的想法,可是里奇却在孩子面前被抓住了,最后被人看在孩子的面上放过了,牵着孩子消失与人群之中。这是新现实主义电影,它是生活的再现,没有激烈的冲突和精彩的镜头,却因此更显示出悲剧色彩。因本片强调“现实主义”,于是演员表演和场面调度方面以几近全自然的形式,看本片时你很少会感到有人工导演过的痕迹,镜头之间的衔接也很流畅。里奇的扮演者就是一个真正的失业者,在影片拍完后他又再次失业,影片中其他演员也都不是专业演员,可以说都是“路人”。他们镜头里的恐惧、无助、茫然都是真实的,都是他们对于生活的真实感悟,再现。从里奇丢车到偷车,可以推断出当初偷他车的人也许只是一个和他有相同命运的普通人,出于不得已的原因,一切陷入一个死循。意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起,成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。事实上,影片中所表现出的战后特定的题材和内容,也几乎是全世界所共有的。然而,意大利电影艺术家们却最直接、最迅速地在影片中反映出来了。他们紧紧地抓住了这个机遇,发展了属于自己本民族的电影文化。影片揭示了意大利社会失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。并像萨杜尔所说的那样:影片几乎成为“对某种生活方式,某一政权与失业现实的控诉”。虽然影片语调是温和的,但情感冲突却是强烈的。里奇与偷车贼的冲突。失业已经的里奇好不容易找到工作,当了身家买了工作必需品——自行车,此时里奇是多么意气风发,神经抖擞,对前途充满了希望。可上班第一天里奇的自行车就被偷走了,由此开始寻找。他不敢回家,不敢面对妻子绝望的眼神,里奇和儿子在罗马街头孤独、无助的游走和前面的希望形成鲜明对比,在最后为了保住这份工作他也偷了一辆车。从这里可以看出,偷车贼也并不是大奸大恶,他可能也和里奇一样是贫困大众的一员,在逼不得已的情况下偷车,里奇憎恨偷车贼,但是最后他却变成偷车贼,这就是现实生活,你永远不知道下一刻你会怎样。老白姓在丢车后的反应应该和里奇一样,有困难找警察。片段一:里奇到警察局报案里奇:有办法找回来吗? 长官:自己想办法吧。里奇:罗马这么大,到哪儿去找啊? 长官:我又没有见过你的车,我怎么去找呢? 里奇:车的牌子、牌照号码,我不是都告诉你了? 长官:我们不能光为你丢了辆车出动全体别动队呀。里奇:那丢了东西何必来报警察局呢? 长官:应该来报。你要碰到有人在卖你的车,或者在街上骑你的车,可以马上叫警察抓住他呀。第二位长官走过来,问:怎么回事了? 长官:哼,丢了辆车。第二位长官不屑地说:啊,再见。里奇:那我非得自己去找了? 长官:我不是跟你说过了,你做得对,你应该来报案,再见! 里奇:再见!第一位警官告诉里奇,他们不会为了一辆车而全体出动,虽然这样很符合经