文档介绍：第8章电视节目编辑主讲教师:囱煞诸岸及芜知巍絮刮勺央手勒紧矽院弱普组步故破荣舌妨寝右曙婆浪尤电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑电影理论体系普多夫金库里肖夫爱森斯坦前苏联蒙太奇学派逮强搔徒蛤白悟硬诀怔针宿翻铝音朱忙抓伙镜靶冤行炳贵历雄木圾笛绕量电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑“蒙太奇”是法语“montage”的译音,原是建筑学上的用语,是“装配”、“组合”、“构成”的意思,即把各种建筑材料、构件安装装配起来,构成一个完整的建筑物。“蒙太奇”的术语引申到影视创作中,最基本的含义是剪辑和组合的意思。(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑蒙太奇的三层含义蒙太奇思维(宏观)艺术技巧的总称(中观)具体技法(微观)膘孕啃嗓爽羚妆帮狱粹蛾泊矗韩蠕锻霜瞪舍萤势杖吸昂奈霓烧斗弯缆寡咙电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑蒙太奇理论的主要代表人物及观点库里肖夫、普多夫金的“结构蒙太奇”理论“结构蒙太奇”理论是以叙事表现力为主的艺术,象征、表意本身不是目的,而是为了加强故事戏剧效果的方法。贮搀仓复常辩肄连剥痊秆噎挣索灰耶蛀码原根唤瀑娜卡夯椒越问带寨蛹灾电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑“结构蒙太奇”的理论特点是:镜头并不具有叙事的功能,只有把镜头组接在一起,才能够形成完整的意思;时空因素是为了表意的需要,以便可以更自由地结构故事情节;“结构蒙太奇”理论确定了时间省略法。鄂硝份阁无氧指妊内伞汾膏发庶乏猖傀鳞晌榆菜鹿买皿既珊慎空湿滩侄算电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑爱森斯坦的“理性蒙太奇”理论基本内容:把单个(不是数量)镜头组接在一起(不是几个镜头的简单相加),即可构成一个有意义的整体。丘柠玄樱廷斟蝶缚撵书离教润沼香曙舞寿疽怖袍跑宗楞幽时泅混磨绝绷耿电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑“理性蒙太奇”的理论特点:镜头间的冲突是电影艺术的基础之一;利用镜头间的隐喻效果来引导观众的思维。爱森斯坦的蒙太奇理论对记录片创作有重要意义。惊峙稼座途闺轰名路汕蔽厚埋唇翻徊恳霍耍篮窟凉诵齐婆蚂田最血帐泥匈电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)第8章电视后期编辑普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇理论比较:它们的相同点是:通过组接产生新的含义。它们的不相同点是(剪辑原则):普多夫金的理论认为:“联想”是电影艺术的基础、是剪接的基础,它侧重于叙事的连续。爱森斯坦的理论认为:“冲突”是电影艺术的基础,它侧重于理念的表达,通过镜头之间的撞击产生新的含义。堡厘临核涯澳炳***季完宋迷徘必雏五茵管愁军础捉匈旭渣党眨杂岂发漆掘电视后期编辑(蒙太奇)电视后期编辑(蒙太奇)