文档介绍：书画装裱材料哪里有卖书画装裱材料/长沙盛福书画装裱材料书画装裱材料/长沙盛福书画装裱材料,字画的装裱诞生于一千五百年前,对书画作品保护和审美及许许多多的珍贵的书画能传承至今作出了重大的贡献。所以装裱工作是一项重要的文物保护工作。在装裱书画时,首先要仔细观察该字画的保护现状及破损程度,然后制定出对该字画的装裱方案。书画装裱材料/长沙盛福书画装裱材料,“规格相应,配色考究,款式新颖”。规格相应,即设计字画裱件的规格要因画而异,因画主而异,因悬挂的场地而异,不可拘泥于传统的要求和一定的规格标准。配色,即镶料的配料,要脱出传统色调的束缚,用现代的审美意识去实验,去创新。书画装裱材料/长沙盛福书画装裱材料: 一、托裱。将书画作品翻过来背面朝上,铺在平整且硬实的桌面上,稍微润湿使其自然松软,然后用调治好的糨水均匀刷抹。二、将画心抹平,除去画心与桌面之间的残留气泡,并用干净抹布沿画心边缘,将刷抹在桌面上的糨水擦拭干净。三、待画心略干,以另一张大于画心的宣纸卷起后,沿画心一端开始逐步覆盖在画心背面,并一边覆盖一边用板刷刷平,使其平整覆盖在画心背面。四、用板刷将托好的画心敦实,具体要求一是不能松散留下气泡,二是敦的时候用力要均匀适度,别把画心敦破了。五、将托好的画心由桌面上轻轻揭起,悬放在事先准备好的竹竿或木条上,任其自然干燥。注意,这只是预先干燥点,为上墙做准备。六、大约干燥到六到七成时,取下翻铺在桌面上,仍然是背面朝上。沿画心背面四边刷上糨水,并在某边的中心位置上贴上一手指宽的纸条,以便上墙后能留下小豁口。七、捏住贴有小纸条的对应边的两端,将画心由桌面提起后,平整地贴在平整无杂物灰尘的墙上,并用板刷将画心四周敦实,勿使脱落。中国书画装裱的起源与发展摘要当代的书画装裱大师在研究古代装裱工艺的基础上,结合长期的实践经验,对装裱工艺作了系统而深入的研究和探索。并相继出版了一系列专著,促进了传统装裱工艺的普及和发展,具有较高的学术水平和实用价值。关键词书画装裱艺术起源发展书画装裱艺术从战国帛画、缯书上的滥觞到西汉大帛画轴的基本成形,至今已有XX多年的历史。从考古资料来看,1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》,为研究书画装裱的起源提供了极其宝贵的实物资料,其“最上横边裹着一根很细的竹条,上系有棕色丝绳。”后来,在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上又进一步发现“丁形帛画的顶部裹有一根竹竿,并系以棕色的丝带,中部和下部的两个下角,均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。”上述资料可以将我国书画装裱的历史,推至距今XX多年前的战国时期。秦汉时盛行屏风,那时的屏风就是经过裱褙的,以起加固保护作用。后来,因旧屏风上拆下的书画需要保存,就发展成了真正意义上装裱,因此汉代即有装裱的绘画出现了。装裱书画既为了保护,又是为了美观,对帝王而言,还是为了显示其威仪。先秦时代就有“为人主上者,不美不饰之,不足以一民也”的说法。书画装裱技法浅析摘要:书画装裱是中国独特的艺术形式,历史悠久,始自晋代。本文从中国书画装裱的基本概念、涵义及发展历程入手,对装裱艺术中立轴品式、横披、镜片的装裱、册页、手卷等方面加以粗浅的论述。关键词:装裱艺术立轴品式横披镜片史载,春秋以前,以竹简书写。战国以后开始用帛,秦时有帛书。西汉初已有了装裱技艺之一的纸技。晋代,装裱技艺正处在初级阶段。隋唐时期,书画艺术的兴盛推动了装裱技艺的进步。宋朝帝王喜欢书画,装裱业随之受到重视,装裱技艺纳入宫廷。至元代,代装裱风格,形制及技法等未见新意。明清两代书画装裱格调多沿袭唐宋风格,装裱技艺已从宫廷扩展至民间,已成为人们喜闻乐见的一种形式。直到现在科学技术的发展,出现了机器装裱,装裱工艺得到了完善、改进、创新,装裱的品式种类也愈加细腻繁复。一、立轴品式: 立轴,又称“挂轴”、“条幅”、“条山”、“竖幅”、“轴子”。根据画心的大小、长短、形状,分别设计成中堂、对联、条屏以及圆光、扇面等不同款式。一色裱。裱件的镶料由一种颜色装饰画心的称之为一色裱,或称一色镶、一色装。裱件有以下几部分组成:画心、边、天头、地头、天杆、地杆、轴头、丝绳、丝带、局条、铜耳、封箍。传统装裱技艺现状一瞥源远流长的书画是中国特有的艺术瑰宝。历经千百年,我们今天还能够有幸欣赏到品种繁多、神韵各异的书画珍宝,不能不说得益于中国书画装裱技艺的发达。一件件流芳至今的书画艺术作品,凝聚着一代代书画装裱艺人的聪明才智,浸透着他们辛辛苦苦默默无闻付出的殷殷心血。独特的书画装裱技艺发展到今天,其现状和前景又如何呢?是否也像许多传统技艺一样,被匆匆忙忙的现代生活所遗忘,甚至日渐难以为继呢? 令人欣慰的是,随着我国物质文化生活水平的提高和中外文化交流的发展,传统书画装裱技艺的发展不仅不会停止,还将面临一个生机勃发的春天的到来。然而,现有的发展水准和规模与日益扩大的需求极