文档介绍：一、装置艺术在特定的时间内和特定的地点,选用可辨认的物品。并将其加上处理、把各种个别的元素构成一个作品。采用形式化的场所和建设性方式、使规化好的距离感和意图来环绕其作品。空间和时间是浓缩的物性艺术中的两极,即它具有很强的环境指定性和暂时性。二、、三度空间的“环境”,这种“环境”包括室内和室外,但主要是室内。 、空间特地设计和创作的艺术整体。 ,装置的整体性要求相应独立的空间,在视觉、听觉等方面,不受其它作品的影响和干扰。 。装置艺术是人们生活经验的延伸。,是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受,这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外,还要使用它所有的感官:包括视觉、听觉、触觉、嗅觉,甚至味觉。,它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录像、摄影等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。 ,有时是为了扰乱观众的****惯性思维,那些刺激感官的因素往往经过夸张、强化或异化。 ,装置艺术供短期展览,不是供收藏的艺术。。艺术家既可以在展览期间改变组合,也可在异地展览时,增减或重新组合。三、代表人物(一)波维斯《绘画与空间》这件作品是在蓬皮杜艺术中心指定的具体空间中、作为永久性展示的作品。波维斯依据现实的空间环境。在墙角上方的屋顶开了一个天窗,光线由此照射进来,并在紧靠墙角安装一根下水管道。然后在墙面和下水管道上面描绘一男子欲顺管道登爬出天窗的形象。右侧的墙上涂以流动的线条聚焦到人物身上、与射进来的光形成相冲突的运动感。左侧墙面上涂抹为蓝天红云的天空。作品凸现了男子的幻觉与真实共存,并相互位移的主题。波维斯把装配与绘画结合创作的作品内涵是多向性的。(二)《尼戈尔东的损毁》,在一间古建筑大厅里,搭建的水池内是黑盐水与腊的混合物。房顶木横梁和墙面的窗户倒像映在人造的凝固的水池里,形成一种漂浮不定的影像。意在表达历史文明的历程和将它延伸到未来世界的意图,抑或呈现着对于历史纵深的怀疑。(三)《办公室的过滤器》。她以含金铝棒为材料,制作了一个格子式的空间结构,并在右侧金属架上挂上了一件蒂花便服,暗示出办公室的主人性别。室内的办公用具及金属格柱的穿插感,把办公室的舞台画面呈现在观众眼前,室内正中的远处引申到都市夜景中。