文档介绍：张爱玲作品改编电视剧《金锁记》
《金锁记》中的曹七巧,嫁入了显贵的姜公馆。可是她只是从一个油腻低暗的小麻油铺里出来的,到姜公馆也只是服侍得了软骨病的二少爷。她在姜公馆是没有地位的,处处受气,还日日对着一滩软肉,***得不到满足。她在这样的环境里喜欢上了生得“天圆地方”的三少爷姜季泽。她渴望着三少爷的爱,但她没想到,风流成性的季泽谁都敢沾,就是不愿越过叔嫂之防。曹七巧在努力的巴结、恼怒的发泄以及最后一点***之火熄灭后,性格完全扭变逆转为变态的戕害其他人的心理。她先是“恋子”,要儿子整夜地陪她抽大烟,旁敲侧击地引诱儿子说出媳妇的隐私,起初也许只是一种变态的猎奇,但潜意识里暗含着对自己嫁给一个***残废,***生活多年得不到满足的心里补偿要求。最后儿子的媳妇和小妾都生吞鸦片***。后又“妒女”,自己得不到的幸福,女儿也莫想,她只是手段高超地撒了一个慌,女儿的未婚夫童世舫也丢弃下了长安。
《金锁记》的故事梗概
月亮的意象——七巧命运的底色
“三十年前的上海,一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免带点凄凉。”
月亮的意象,在张的小说里频频出现,且说这段话里的月亮,在年轻人看来是“红黄的湿晕”,像一滴落在云轩笺上的泪珠,陈旧而迷糊。用了铜钱,湿晕,信笺,泪珠,这几个相距甚远的意象,就给人带来细致而又凄凉的感受,暗示了故事散发出来的是老老的气息,无论给年轻人还是给老人,那些曾经是生疼的故事,现在带来的都只是隔靴的一点鞭打。七巧的故事也不例外。
“姜家住的虽然是早期的最新式洋房,堆花红砖大柱支着巍峨的拱门,楼上阳台却是木板铺的地。黄杨木阑干里面,放着一溜篾篓子,晾着笋干。敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘,微微呛人的金灰,揉进眼睛里去,昏昏的。街上小贩遥遥摇着博浪鼓,那懵懂的"不楞登……不楞登"里面有着无数老去的孩子们的回忆。包车叮叮的跑过,偶尔也有一辆汽车叭叭叫两声。”
这段描写,甚是经典,首先感受到的是新与旧不和谐的相处,姜公馆巍峨的拱门是堆花红砖大柱支撑的,在脑海中堆建的门是时髦的,洋味十足的,而却笔锋一转,告诉我们阳台是木地板,篾篓子晒着笋干,简直就是散发着传统气味的中国人的生活方式,篾篓子、笋干,是古旧千年的****惯,这样意象的出现,深载着历史的重量。如果说未意识到这点,你还可以从叮叮的包车,叭叭的汽车中明显感受到,这是一种共时的比较,张还用一种奇特的历时比较,她说拨浪鼓里有老去孩子的记忆。这种相处,不是平等相处,旧依旧是强大的力量,霸占着故事,霸占着故事中的人物。“敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘,微微呛人的金灰,揉进眼睛里去,昏昏的。”世界依旧是昏昏的,太阳还是敝旧的,空气中是小金灰,是呛人的,能咳出眼泪,咳到泪眼婆娑的。
曹七巧生活的姜公馆的景象
七巧就是在这个弥漫腐朽气息的洋房子里生活,偶尔有点新鲜气,比如她让她的女儿长安读书,接受新潮,可是,整个的腐朽,整个的昏昏的世界,所谓的小小的新潮实在难以立足。
细说说曹七巧这个人,从故事来看,她是一个可憎可恶可恨又可怜的人物。张爱玲对曹七巧着墨不少,看得让人心疼,可是,她终究是自己选择套着金锁戕害别人,坑害自己。
七巧的地位
从这小小的事情上,看到七巧的地位之低下,连二小姐都可以这样毫无忌讳的责骂七巧,而七巧并没有反抗,她将那双惹怒二小姐的手筒起来,然后,还要装作没事似的,笑嘻嘻得说:“小姐脾气好大。”实在是在这样的环境中,玩不起所谓的尊严,只能极尽谄媚地苟且活着,笑不仅仅停留在皮笑肉不笑的层面,更是在一点一点积淀着仇恨、委屈、愤懑,让这些情绪长在七巧的骨子里,转而祸害她的亲人。
比如二小姐云泽打掉七巧手中的头发后,恨到“你今儿个真实发了疯了,平日还不够讨人嫌的?”七巧把两手筒在袖子里,笑嘻嘻地道:“小姐脾气好大!”
年轻时的七巧
“……她顺着椅子溜下去,蹲在地上,脸枕着袖子,听不见她哭,只看见发髻上插的风凉针,针头上的一粒钻石的光,闪闪掣动着。发髻的心子里扎着一小截粉红丝线,反映在金刚钻微红的光焰里。她的背影一挫一挫,俯伏了下去。她不像在哭,简直像在翻肠搅胃地呕吐。”
一个“溜”字,就像一具疲软的尸体滑落,而里外不是人,只剩一口气的七巧,在这样的氛围中,不正是一具行尸走肉,在其他家人面前怎样逞强、装笑,在她喜欢的男人面前,自然会有装有几分柔弱,可是她竟然哭不出来,“简直像在翻肠搅胃地呕吐”,不是七巧不够伤心,纯粹在季泽面前装模作样,这种日子,怕早已流尽了委屈泪,而毕竟是臭名昭著的七巧,张在描绘她这种伤心的时候,是带有戏谑和讽刺的。接着,张又发挥了她的