文档介绍：论文摘要12世纪,中国文坛上盛开着一朵奇葩--宋词,丰富的内容、迥异的风格使得她贯领中国文坛,千百年而不减色,其中引人注目的文人要数豪放派词人苏轼和辛弃疾、苏轼,以其横放杰出的艺术才能把宋词创作推进到一个新的历史时期。他是革新词的内容、拓展词的境界的一员闯将。辛弃疾继之而起,以其巨大创作和广泛的影响而成为南宋爱国词坛的领袖。苏轼开创的豪放词风在他手中有了长足发展。本文着重论述了他们词创作的相同与不同之处。今天,我们细吟苏辛词章,可以见二位大家词作主要艺术特征虽同为豪放特色,但同中有异,、粗犷飘逸,辛词的豪放则是悲壮苍凉,沉郁顿挫。苏词的豪放是深广的内涵与漫不经心、自然流露的表现手法的结合体,而辛词的豪放则是炽热爱国情怀与表现手法的细腻多姿的结合体。两者词风最大的差异是"旷"与"壮",这在两人词作的选材内容、表现手法体现出来了,对后世产生的极大的影响。关键词:苏轼,辛弃疾,豪放词风,异同苏轼与辛弃疾豪放词风的比较宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态,与唐诗争奇,与元曲斗妍,均代表一代文学之胜。宋词始于隋唐、兴于五代、全盛于宋,其风格发展先而婉约,继以豪放,两种风格双峰竞秀,各灿奇葩。如果说北宋前期词作家如张先、晏殊、宋祁、欧阳修以至晏几道等都是承袭南唐,以清丽婉约为主调的话,那么,北宋中期苏轼的登场,词坛上立时耸峙起气象万千的巨岳,他不仅倡导豪放词风,“指出向上一路”(王灼《碧鸡漫志》),且“无意不可入,无事不可言“(刘熙载《艺概》)词的境界更大为拓展。苏门弟子及追随者秦观、黄庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径,卓然成家,在词坛上呈现万紫千红的繁荣景象。南宋以后,由于民族矛盾的尖锐,从宋金抗争到元蒙灭宋,爱国歌声始终回荡词坛,悲壮慷慨之调,应运发展,把豪放词风提高到一个新层次。张元干、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘志庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等,如连峰叠嶂,峥嵘绵亘。其中以辛弃疾的成就最高,他一生有词600余首,由于其传奇般的人生和特定的历史背景,使其词中饱蕴着恢复中原的宏愿,壮志被抑的悲愤,也有对自然风景、田园风光的赞美,深情挚意的低诉。如果说苏轼开了豪放词风的先河的话,辛弃疾则将这种豪放之风发挥到了极至。评价宋词,历来将“苏辛”并论,由于他们所处的历史背景和个人经历的不同,同属豪放派词人,其风格也同中见异,如果说苏词是的座高山,那么辛词就是一片沃土,前一个表现如长江大河,洋洋洒洒,豪迈中带奔放,后一个则如流波投石,激荡回漩,雄浑中见沉郁。一、苏轼豪放词风与辛弃疾豪放词风的对比研究“铁板铜琶,继东坡,高唱大江东去;美芹悲黍,冀南宋,莫随鸿雁南飞”这幅对联写的是南宋著名爱国词人辛弃疾。同时,也很好地表明了他的词作风格。要说辛词的风格,这里就不能不先提到苏轼。这是因为联中“大江东去”出自苏轼的《念奴娇-赤壁怀古》一词。在这首词里,词人开篇就从滚滚东流的长江着笔,高唱“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,其气势之磅礴,格调之雄浑,境界之宏大,是前所未有的。据俞文豹《吹剑录》记载,当时有人认为词需关西大汉手持铜琵琶、铁绰板进行演唱。由此可见,苏词具有一种豪放的风格。辛词的风格亦然。辛弃疾一生坚决主张抗金,但他收复失地的建议,非但未被采纳,反遭忌恨贬斥,而长期流放闲居。他渴望祖国山河统一,不满媚敌苟安。苏轼以文为词,一扫以前文人词歌“杨柳岸晓风残月”的柔弱气息,而反映比较广阔的社会生活,辛弃疾“继东坡,高唱大江东去”的词风,其词意境雄奇阔大,感情豪放,善用比兴,并且多运用典故,托古喻今,故与苏轼并称“苏辛”,共为豪放派的代表人物。辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的,但不同的是:苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生,常表现出哲理式的感悟,并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静,而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生,更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。大体上表现在如下几个方面:二、苏轼豪放词风与辛弃疾豪放词风的相同点苏轼以他豪放的感情,坦率开朗的胸怀,改变了晚唐五代词家婉约的作风,开创了豪放词派的风格,辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风,创造了更为雄奇阔大的意境,更是生动突兀,笔酣墨饱,气势飞舞。苏辛词的豪放旷迈的艺术风格,体现在他们的词中都饱含着浓烈的奔放的豪情,表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度,以及要求为国家建功立业的理想。在密州,苏轼创作了那首著名的描写出猎场面、气势如虹的《》,推出了雄浑的第一首豪放词代表作:老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如