文档介绍：谠论文提要、,文讨论的塞茎疆宣的墅叠些、童垦垫苎点些、楼塑壁等就是秒声韵因素组织起来,使之适应于所要表现的情感节奏,就产生语言是文学的第一要素,从古典至现代,人们都非常重视语言在文学中的作用。但古典文论认为语言是一种“形式”、“工具”,丈学用它塑造形象,反映现实,因此,文学语言的特性单纯的手段、载体,而是文学的本质。这样,文学语言的特性都具有片面性。巴赫金认为,文学语言既是手段又是对象,本建立在这样的认识的基础上的。文学语言的形象性指语言所具有的能够把生活的场景、事物等生动地描摹出来的性能。语言的形象美,是文学作品反映生活的特殊方式和作家的思维方式所必需的。形象化的语言还易于加强读者的感受。文学语言形象性的实现也是以一般交际的语言为媒介的,语言均具有抽象性、一般性,但也具有指物化转化的手段有三种:通过语词间的互相限制补充,降低词的中外许多优秀作家都十分强调文学语言的音乐美。文学语关,但最重要的还是基于情感节奏表现的需要。把彼此不同的问题在那时并不引人注目。世纪以来,人们认为语言不是便成为一个关键性问题。实际上,传统和现代文论,前者没有看到文学语言的特殊性,后者则过分夸大了文学语言的特性,性,文学语言的形象性就是增益、扩大语言的指物性。向形象抽绎水平,提高词的具象性;利用修辞手段将有具象性的词发展为短语、句子,形成更为鲜明的语象;化意为象。言的音乐性,与民族语言的语音特点和读者的审美愉悦密切相
模糊语言也是文学语言审美特质的体现。语言的模糊性是普遍存在的。文学作品中的模糊语言既可由模糊词语构成,也也可使语言变得模糊多义。文学作品表现的客体的模糊性,作家对描写对象感知的模糊性、文学作品的审美需要、汉语的诗性资质,决定了文学语言的模糊性。文学语言中的模糊表达所以能被理解,因为人们具有模糊思维的能力和心理弥补功能。了丈学语言的音和『生。文学语言的音乐美又表现为均衡美、错语言的变异性早就被中外作家、文论家和语言学家所重视。语言本身的非系统性与文学创作的审美特性是促进文学语言产生变异的重要原因。在创作过程中,作家要把握和表现那些有多种可能性、无限发展性的事物,要写出自己的独特感受,使文学语言只得“化常为变”,而语言的非系统性则提供了物质上的可能。文学语言的变异性表现为语音变异、语义变异和可由非模糊词语构成。另外,标点符号由于本身不表达概念,此外,借助一定的语境,把握住文学作品以情感人这一本质特为了给文学语言特征研究提供一个立体的画面和背景,本了简要评述。本文认为,建国以来,学术界能吸收多学科的营养,辩证地把握文学语言特征与文学功能关系,联系文学的发不足是对文学语言特征概括至今仍分歧很大,对各特征之间关语法变异。性就可以寻找到模糊语言的语义指向。文在结束语部分对建国以来关于文学语言特征研究的走向进行展变化认识文学语言特征,这些方面都是值得肯定和借鉴的,系的研究还不够深入。综美、抑扬美和回环美。
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论文学语言的审美特征语言是文学的第一要素,从古典到现代,人们都非常重视语言在文学中的地位,但语言在文学中究竟占有什么地位,具有什么功能,人们只是一种“形式”、“工具”、“媒介”、“载体”,文学用它来塑造形象、反映现实,表达生活和情感的内容,内容有“优先权”,包括语言在内的形式则处于被内容决定的地位。古人讲,“文以意为主,辞采章句只是一种兵卫”,把语言的功能降得很低。所以,一般说来,文学语言的特性问题在传统的文学理论中并不重要,文学语言与一般语言的区别并不引人注目。世纪初叶以来,反理性的思潮导致了所谓语言学转向,人们不再追问背后的理性,而认为,“语言是存在的家”5赂穸,“想像一种语言意味着想像一种生活方式”馗固。语言不是单纯的媒介、手段、载体,它是存在本身。以后形成的西方科学主义的文论在文学语言观上一脉相承,他们认为语言是文学的本质,文学就是语言的建构。什克洛斯基在《艺术作为手法》一文中在反复强调了文学语言的特异性之后说:“这样,我们就可以给诗歌下个定义,这是一种困难的、扭曲的话语。”蘩肌ぐ投刈叩酶叮康鳎骸坝镅院臀难е涞囊恢滦浴保认为“从结构的角度看,叙述作品具有句子的性质”,“叙述作品是一个大句子”。’语言论文论把语言看作文学的本质,文学语言的特征问题便突出出来了,因为不光文学文本由语言构成,非文学文本也由语言构成,成为一个关键性问题。实际上,传统的语言“载体”说和现代的语言“本体”说,都有片面性,都未准确抓住语言的本质。“载体”说没有看到文学作品中语言的特殊性,把文学语言与其它领域中的语言混为一谈。“本的看法却是各异其趣的。中外古典文论所持的是“载体”说,认为语言这样,文学语言与非文学语言的区别