文档介绍：说起老连环画欣赏,还要追溯到上世纪50年代、60年代初期和70年代末期、80年代初期,中国连环画出现了两次创作和出版高潮,当时连环画读者遍及家家户户,每年发行量达数亿册,成为了美术界和出版界的一支奇葩。经典连环画作品具有很高的艺术性,每一个画幅的绘制都凝聚了创作者的智慧和技法,体现了画家的不同风格,造就了一批批的连环画家。如1940年代的“四大名旦”(沈曼云、赵宏本、钱笑呆、陈光镒),“四小名旦”(赵三岛、笔如花、颜梅华、徐宏达),此外还有施大畏、程十发、刘旦宅等。1950年代后的“南顾北刘”(顾炳鑫、刘继卣)、“南北二刘”(“北刘”刘继卣、“南刘”刘旦宅)、王叔晖、贺友直、戴敦帮、华之训、华三川。1980年代后有“南雷北燕”(雷德祖、高燕)等。连环画艺术的成熟是与一大批著名连环的成熟分不开的。许多画家的名字与连环画的辉煌联系到了一起,如:沈曼云、钱笑呆、陈光镒、贺友直等。正是这样一批画家对连环画创作付出了毕生的心血,才使得连环画本身成为了一种不可多得的艺术品,成为了中国图书宝库中一颗闪闪发亮的珍珠,也才使得老连环画欣赏变得如此迷人。由于连环画成为全民的读物,它所涉及的题材也包罗万象。古典文学名著题材、神话传说题材、中国历史题材、革命战争题材、“文革”题材、外国题材等都有涉及。连环画实际上已成为形象化的历史演义、形象化的故事传说、形象化的百科全书,除了在画风方面,是老连环画欣赏方面的一道风景,还集成了知识性、趣味性、普及性等各种艺术特色。由于连环画受到人民大众的欢迎,所以它很快地普及开来,并逐步走向成熟。1950年至1985年是中国连环画历史上最辉煌的时期。当时的连环画已经走出单纯少儿读物的范围,成为全民的读物。单册连环画的印量也从几万册增长到100万册,甚至300万册。连环画的艺术表现形式也变得丰富多彩,线描、素描、水墨、木刻、漫画、电影、国画、彩色等绘画技法都在连环画中出现了。连环画成了各种绘画艺术争奇斗艳的大舞台。人民大众享受到了前所未有的绘画艺术的熏陶。然而,一个时代总有一个时代的画风,如果没有创新,到现在仍然是“点石斋”和“四大名旦”,那也是一条死胡同。“创新”是一个很严肃的课题,是一个很艰巨的任务,它不能与一天能画上七、八幅的“变形连环画”划上等号。这需要由美协连艺委牵头,在出版界的帮助下,组织一批有志于创新的画家,通过脚踏实地的艺术实践,有计划、有步骤地推出精品,影响读者、培育市场。连环画完全可以被赋予新时代的气息,“回到连环画的本源”是改革的关键:有意识地淡化过于强调说教的传统,追求现代普适价值来契合目前的新环境。只有让原本面向儿童消费市场的连环画:如四大名著儿童版,重新进入成人主流视野,让连环画在产业中重拾娱乐性、艺术性和现代性,才是传统连环画的变革之路,也才能使得这种艺术形式不止步于老连环画欣赏。审衫撕骚屯溉伐酌妥熄谜伯坐