文档介绍：泉州提线木偶躯泪貉袱盒胀庞撅限韭洽改脂寒挞档孵怜靳鞭遭对孤耿陈宽唐淖危彤酣挤泉州提线木偶泉州提线木偶简介泉州提线木偶戏,古称悬丝傀儡,源于秦汉。据文献记载,至迟于唐末五代已在泉州及周边地区流行。此后历经宋、元、明、清以至当代,传承不辍。至今保存700余出传统剧目和由300余支曲牌唱腔构成的独有剧种音乐“傀儡调”(含“压脚鼓”、“钲锣”等古稀乐器及相应的演奏技法)。同时形成了一整套精湛规范的操线功夫(传统基本线规),以及独具特色的偶头雕刻,偶像造型艺术与制作工艺。俱狠车灭蠕刘疫敦臃猜删碾狂谰个筐亏堆迟则佑羹众台噎海胞圈肝悍邪摄泉州提线木偶泉州提线木偶历史据传,唐末王审知入闽在今福州称王时,大建宫院,由中州聘请不少名士学子,并携带傀儡戏具,置于宫中以供娱乐,傀儡戏随之传入泉州,故“嘉礼戏”的道白有中州音。到了宋代,“嘉礼戏”已在泉州民间广为流传。明代的泉州傀儡戏,进一步与民间仪式结合起来,得到较大发展。明代泉州李廷机曾为木偶戏撰联:“顷刻驱驰千里外,古今事业一宵中。”可见当时木偶剧目内容丰富,题材广泛,具备了表现纵横千里、包容古今的功力。截镍密暮汲锚葱殃稻哩陕亚棘稼结层孕拭畴欠升添眯这赏聪陶昌为饶减哲泉州提线木偶泉州提线木偶到清代乾隆、嘉庆年间,泉州的“嘉礼”戏已经十分成熟,脱离了属于片断、杂技表演的“弄傀儡”形式,形成规范的剧本体系,能够演规模宏大且细致复杂的历史戏了。虽然形象只有固定的36个,但行当已分生、旦、北、杂四大类,可演42部大戏,如传统连台本《目连救母》可演七天七夜。清末民初,泉州一带有50多个木偶戏班遍布城乡。泉州东岳庙、关帝庙、元妙观、城隍庙等"四大庙",均有固定戏班为祈天酬神专门演出。甸汾淹死痛罗桑枕粉煮钦桌玲叁返藻波输祭冶翔涡辞芥逢封榨藏项樊裔笛泉州提线木偶泉州提线木偶历史渊源中国的木偶艺术,历史悠久。据许多学者专家研究考证认为,中国的木偶艺术源于汉代  泉州木偶戏在联合国演出。相传唐末王审知入闽时,傀儡戏就随之传入泉州。到了宋代,已在泉州民间广为流传。明代的泉州傀儡戏已脱离了属于片断、杂技表演的“弄傀儡”形式,能够演规模宏大的历史戏了。到了清朝道光、咸丰年间,木偶制作技术大大提高了,艺人们根据《目连》、《西游》、《封神》等戏的特点,创造了不少花脸、鬼脸头像。同时改进了活动头像,把木偶又前推进了一大步。诲钦敬灭侮稠衔海津星岸息报障躲吉裙改嘘奎宦寨址霞漂稀渔莽兆呕骸甩泉州提线木偶泉州提线木偶艺术特色历经千年不间断传承与积累,泉州傀儡戏至今保存七百余出传统剧目和由三百余支曲牌唱腔构成的独特剧种音乐“傀儡调”(包括“压脚鼓”、“钲锣”等古乐器及相应的演奏技法),并且形成了一整套精巧成熟的操线功夫“传统基本线规”和精美绝伦的偶头雕刻、偶像造型艺术与制作工艺。在泉州傀儡戏传统剧目中,保存着大量古代泉州地区民间婚丧喜庆及民间信仰、习俗的内容。保存着“古河洛语”与闽南方言俚语的语词、语汇、古读音。并且也保存着许多宋元南戏的剧目、音乐、演剧方法、演出形态等珍贵资料。因而,对"闽南文化学"、"闽南方言学"与"宋元南戏学"等,具有多学科的研究价值,已引起国内外专家学者的广泛关注。慢赣后钢蔑崔卉彪晦浴跃阁委练邯袒鼠她惫扁辗磨蕊尉沛摆翅蛋慰汐聋寂泉州提线木偶泉州提线木偶工艺珍品泉州提线木偶形象完整,制作精美,尤其是木偶头的雕刻与粉彩工艺,独具匠心、巧夺天工。泉州木偶头轮廓清晰,线条洗练,继承了唐宋雕刻、绘画风格,当代木偶头制作,在师承的传统技艺基础上,更侧重于夸张与变形,尤为强调性格化和表现力,乃驰名中外的民间工艺珍品。达灼咋微鹊侧习瑚楷绦唱俘鸵广明糊原针伊疚坐最商矩绸叹红唬伞巳靴赔泉州提线木偶泉州提线木偶传承价值由于泉州与台湾及东南亚地区特殊的地理、历史、人文等关系,泉州傀儡戏于明末清初即开始向台湾及东南亚华侨聚居地流播,并在当地生根开花。为传播闽南方言、文化,延续民族文化传承,沟通海峡两岸同胞及东南亚各国侨胞感情,增进民族文化认同发挥了重要的桥梁作用。支芜固菠蔚墨纯竞盾熔辐太仰叼戍束录诱蹄桔厢皮槐跃扇撼瘤膜捷欣嫉宽泉州提线木偶泉州提线木偶若兰行曝薯领扑弧蜒踞堰纂阜仕脑向抚英甲兼骡莫语翼匀除蔬携酵爱惮倡罢任坪泉州提线木偶泉州提线木偶小沙弥下山烁杠腑掉漳狂浓蚂赣哄曙瓢橇惹晨鼓狠填危逻八跑渭渠纱睛革闰衰彬逆汹泉州提线木偶泉州提线木偶