文档介绍：第四讲、唢呐及其音乐
一、唢呐发展历史简述
二、唢呐的形制、技巧与风格
三、当代唢呐演奏家介绍
四、唢呐代表作品欣赏
一、唢呐发展历史简述
  唢呐又名喇叭,小喇叭又称海笛;
1、起源三说
►波斯、阿拉伯说:林谦三著《东亚乐考》中说:“中国的唢呐,出自波斯、阿拉伯的打合簧(复簧)乐器苏尔奈” zourna——此说受萨克斯影响而成,美国学者、岸边成雄等附会之。
►龟兹说:周菁葆1984《唢呐考》,据新疆拜城克孜尔石窟38窟壁画(公元3世纪开凿)中的唢呐和阿拉伯史书记载,断言阿拉伯人6世纪前无此乐器,壁画表明,3世纪时唢呐在新疆多见。而sunray是突厥语,非波斯语。故认为:唢呐最早产生于新疆,后传入阿拉伯、印度、欧洲。
►二元说:贾衍法1996《乐声如潮的唢呐之乡》,山东嘉祥武氏祠汉画像石(公元1世纪)鼓吹乐队中的上尖下圆、喇叭口状乐器及是中行发展。
公认观点:由波斯传入中国,迅速被汉化,明正德(1506—1521)以来已在我国广泛流行。
2、流布状况:全国各族民间重要乐器。它在民间这片肥沃的土壤中生根发牙,枝繁叶茂,成了老百姓在喜庆家宴、婚丧嫁娶、祭祀典礼等民俗活动中不可缺少的一种乐器。
1、形制
(1)哨嘴
(2)芯子
(3)杆子
(4)碗口
(5)8孔
二、唢呐的形制、技巧与风格
►大、中、小三种唢呐:
第三孔音高为小字一组f或以上;
第三孔音高为小字组a—小字一组e或以上;
第三孔音高为小字g或以下;
►唢呐的音域:18度音。
►一孔三音:通过改变含哨深度和送气压力等,可以改变每一个空所发的音的音高;“死笙活笛,没良心。”
►筒音与转调指法:5、2、6、3;(与竹笛同)
2、唢呐演奏技法
(1)指:指颤音、指滑音、指打音、倚音等;
(2)舌:吐音、花舌、舌顶音;
(3)气:气滑音、循环换气、气顶音、气拱音、气断音、气苦音等;
(4)唇:箫音、唇滑音;
(5)牙:牙抖音、牙滑音;
(6)喉:喉音;
3、演奏风格
吸方法(是否用循环换气)和舌的运用决定两种不同演奏风格:
(1)循环换气、不控哨。东三省、陕甘宁等地区;
(2)句间换气、舌技巧与滑音技巧广泛使用。鲁、豫、、皖苏等中原地区;
三、当代唢呐演奏家介绍
1、任同祥,1927年出生,唢呐演奏家。山东省嘉祥县人。任同祥从小随伯父学艺,拜各地行家为师,集众师之长融于一身,成为闻名乡俚的唢呐好手。1953年春,他登上首都舞台吹奏《百鸟朝凤》,赢得很高评价。同年参加第四届世界青年联欢节民间音乐比赛,获银质奖。后又多次到波兰、东德、印度、缅甸、澳大利亚、新西兰等国访问演出,并荣获缅甸国家金质奖章。 任同祥的演奏干净利落,从容自如,音色华美。他积极从事唢呐曲创作,自编自演。作品有《一枝花》、《凤阳歌绞八板》、《婚礼曲》、《寒江春早》、《庆丰年》等,都已灌制成唱片,流传甚广。长期来,任同祥热心于教学工作,为音乐院校和艺术团体培养了不少唢呐演奏人才。
任同祥(1927—)
百鸟朝凤
胡海泉(1935—— 2006)唢呐演奏家、教育家。唢呐演奏家。国家一级演奏员。享受政府特殊津贴。中国音乐家协会会员、中国电影音乐学会会员、中国民族管弦乐学会常务理事、中国音乐家协会民族管乐研究会会长。,从事哨响演奏。创造了二十几种新技法,形成了独特风格。 他挖掘整理、改编、创作了百余首唢呐、双管、笙、笛子等民族器乐作品。还录制了磁带、唱片专集。撰写专著《唢呐演奏艺术》。参加过数百部影视音乐的录音,多次担任独奏。曾到各地巡回演出,出访过三十多个国家和地区。还培养了数百名学生,其中不少位已成为各艺术团体的骨干演奏员。