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“电影’一西洋影戏。年,——平安电影公司眨ü寺芬茁装6值茉诎屠杩ㄆ招谅臛咖啡馆的印度沙龙内,首次正式放映了他们用胶片摄制的活动影片,标志着电影的诞生。年眨拦露际谐鱿至耸澜绲谝蛔缬霸骸京丰熙照相馆拍摄的戏曲片《定军山》标志着中国电影的起步。而西班牙商人玛斯在上海虹口建造上海第一家电影院——虹口大戏院。年,在北京东单由于受战争等因素影响,国内影院发展相对滞后,改革开放以来,随着人们对精神需求的才运渐兴起影院建筑建设高潮,但除个别影院具有地域性特征外,大多较为简单封闭,没有形成独立的建筑风格。因此,作者力图通过对国外影院建筑发展历史的分析,为国内影院建筑建设提供借鉴。由国外影院发展历程来看,影院建筑的发展是与经济、文化、技术等方面密切相关的,其经历了古典影院、现代主义影院、信息时代影院等几个发展时期。影院建筑经过了早期集市窝棚的无建筑状态发展到世纪年代的古典影院建筑时期,不仅是经济、技术发展的必然,还反映了对电影梦幻般宫殿的追求。高大的拱形窗户、拱廊或穹顶使其带有明显的古典建筑风格,空第。章信息代影院建筑功能滴变圉罗克西影院圉泄缭韃瑃%‰蘒茳筑≯”.】匕自:十目”Ⅻ.“。
.执饕逵霸航ㄖ间极为繁琐,但功能很单一,只有观众席、票房和放映厅组成。如由瓦尔特·阿尔茨拉格杓平ㄔ斓穆蘅宋饔霸图湟缘刂泻N艺复兴时期西班牙和葡萄牙的混合图案为基调,内部墙面抹有金色的涂层,装饰有复杂的线脚,这个能容纳近人的大型影院如梦幻殿堂般雄伟。在利润最大化目的的刺激下,影院的主办人愈发希望利用影院独特的建筑外形吸引更多的观众,加强异国情调和浪漫幻想的卖点,因此,影院建筑实际成为了电影本身主要吸引力的宣传物,展现异国风情的影院建筑风格应运而生,它是古典影院建筑在装饰风格上的改进,在功能方面也受到剧院的影响,出现了楼厅、舞台等。例如由西德·格劳曼杓平ㄔ斓闹泄缭图咚实塔式铜屋顶、红色的清漆门以及前院的大柱子菟凳歉窭吐又泄囊桓龉进口的薏痪哂械湫偷闹泄绺瘛对奢华、繁杂的建筑外观、装饰风格及空间形态的偏好,使得古典影院功能相对单一,只有一个观众席、一个票房和一个带有几个辅助设备的放映厅组成,观众其的空间尺度巨大,体型厚重,大多采用对称的平面布局,影院建筑整体实用性大打折扣,导致影院放映成本剧增,使得票价高昂,因此,该时期的影院主要面向王公贵族及富人,普通大众难以享受到影院的高品质服务。当世纪末世纪初现代主义建筑风格开始形成的时候,因为现代主义建筑师对新技术很热衷,能够在受欢迎的新型建筑中表达自己的新思想,人们本以为一种新建筑风格和一种新型建筑的同时出现会使影院建筑设计师们站在现代主义运动的最前列。然而,事实并非如此。导致这种结果的原因主要有两个:一是影院经营者的平民主义思想。渴望的是最能吸引广大观众、最受人青睐的电影院,因此他们追求讲求气氛、充满异国情调的影院模式和装饰艺术风格的金碧辉煌,而现代建筑所倡导的“功能追随形式”和“装饰就是罪恶”跟影院经营者的初衷是完全相悖的;二是现代主义者本身的势利作风。现代主义的先驱们瞧不起电影院,喜欢研究剧院并迎合剧院里有知识的观众。然而,现代主义和影院建筑并非完全相互排斥,也出现了一些设法将现代建筑和大众融为一体的作品。并且开始重视大众的需求,影院建筑功能也在不断扩展中,增加了休息厅、商品部等空间。如·杜斯博格于年设计建造的斯特拉斯堡奥贝特影剧院.,其类似于一个现代艺第二章信息时代影院建筑功能演变埃德温·希思科特著,于晓言、赵艳玲译。影院建筑】,大连:大连理工大学出版社,
随着人们对建筑艺术性需求的提高,影院建筑师开始研究影院的表现手法,逐渐摈弃了对装饰的过分讲究,出现了现代艺术风格影院,又被称为“流线型的术⋯模诤桓龅缬霸骸K饕剖芊绺衽珊颓拌9钩赏烈逵跋欤蝗衔J欠格派的最后作品。杜斯博格认为,建筑应被视作一幅风格派绘画,住在这幅三维空问的图画里足完全可能的。这种思想被应用在改建筑内部设计之中:蒙特里安和里特维尔德的三原色、。舆贝特影剧院,是一件非常重要的艺术作品,但对公众使用而言,则表现主义的出现克服了传统绘画忽略人类内在状态、心情和梦想的不足,借助梦幻般的抽象艺术来表现作品对象的内在世界,表现主义影院随之产生。表现主义影院建筑外观简洁,具有强烈的动态性和雕塑性,是表现主义和功能主义的融合。如门德尔松设计的尤尼维索姆电影院.,其形状简洁、粗犷而极具震撼力,光滑环绕的曲线和四周连续的带状窗勾勒出马蹄形的礼堂,并