文档介绍：,孙犁以<荷花淀》《芦花荡》等作品为代表,表现出一种清新明净,优美自然的诗意写实风格,这种风格在1950年代影响了一大批天津作家如刘绍棠,从维熙,韩映山,阿凤等人的小说创作。1980年9月,在天津召开的关于荷花淀派的座谈会上,确认它是中国当代文学史上的一个文学流派,并以“荷花淀”命名,1983年,人民文学出版了《荷花淀派作品选》。最早提出散文“诗化”主张的是杨朔。杨朔所讲究的是“诗意”,包括谋篇布局的精巧,锤词炼字的用心,以及“诗的意境”的营造。其中最重要的其实是“从一些东鳞西爪的侧影,烘托出当前人类历史的特征”的那种思维和感情方式。杨朔提出要像写诗那样写散文的主张,并不仅就他的散文写作而言,实际上已经成为这一时期创作的一种主要审美倾向。当时不少作家也十分注意对文字华美之追求,对诗与哲理组合的追求,对散文诗的意境的追求。如刘白羽,秦牧,碧舒等人的作品可以看到。❤杨朔模式vs刘白羽模式---主要指50—70年代杨朔散文创作和大量追随扬朔散文作品的都有一个共同的特点:结构上,遵循“景——人或事——情”的套路,先推景和人,最后在归结到一个政治道理上去。人,物,事都成了政治道理的注脚;手法上,用一些简洁的意向构造出充满诗情画意的境界;内容上,以歌颂为特征,放映光明而歌唱新生活,人物语言充满“上纲”和“说教”意味。研究者把它称之为“杨朔散文模式”或“阳朔模式”——刘白羽的散文“充满了时代的战斗气息”。感性强烈,诗意浓厚,境界辽阔细腻,风格刚健清新。在内容表现和对“自我”与“时代”关系的把握上,不是通过“自我”的具体,丰满显示去具体的映照“时代”,去折射“时代”的光辉和伟力,而是舍弃自我的真切显示去直接赞颂时代的壮美,伟大。因此,刘白羽笔下的“我”看似具体,但家务事,儿女情,风花雪月,生老病死等日常生活内容完全“过滤”“净化”,成为了抒发阶级或人民之情的替代符号。❤秦牧模式vs凹凸体❤是由“杂文”的写作逐渐走向散文创作的,再加上他文体意识的散漫,宽泛(海阔天空论即是他提出并成为当代散文“文体”的主流),所以由“杂文”而带来的重说理,常议论的倾向一直伴随着他,影响了其文体重心的根本转移。秦牧完成了“自我替代”,以知识,即谈天说地,论古道今的散文模式,而这种也恰恰掩盖了他的个性,锁住了他的心扉,给文苑留下了深深的遗憾。文学游走灵活感情自然流露。这是贺敬之在“楼梯梯”的基础上创造了一种“凹凸式”的诗歌形式。其《雷锋之歌》《八一之歌》整篇都采用了这种形式。这种诗,一部分凹下,一部分凸起,整个诗篇是显现凹凸交错形态。在排列上,韵律上它比较接近我国五四以来的新诗。它既有新诗的优点,又基本保持了楼梯式的长处,它通过不同思想层次的一凸一凹的排列,能使不同节奏上的顿歇,不同语调以及某些重要词语,得到较为明显的突出。❤郭小川体❤又称“新词赋体”,是郭小川1960年代初期在借鉴楚辞汉赋长处的基础上独创的一种新诗体。在这类作品中,诗人为了描绘所歌颂的革命风物,充分吸取了楚辞汉赋从容修辞,穷形尽相,尽性抒怀的长出,大量运用铺陈,排比,对偶,等修辞手法,在应该大书特书的地方层层烘托,反复重复咏叹,从各种各样的角度去抒情,壮景,咏志。从形式上讲,新辞赋体,是一种半格律体称半自由体,每个诗节四行,多用等句格式,每个诗节的单行之间,双行之间两两对称,每行版数大体整齐,双行押韵。1961年,在《三门峡》中,诗人首次运用了这种新诗体,在写于1962年的《甘蔗林—青纱帐》,《厦门风姿》等诗作中达到成熟。胖豆偶啡膜街席佬浆洛胚科矿涪黔含帚毡纽咸愈住吵合牛耳萧黍疯疫巢涯当代文学名词解释当代文学名词解释凹凸体——贺敬之在“楼梯体”的基础上创造了“凹凸体”的诗歌形式。这种诗,一部分突出,一部分凹下,整个诗篇呈现凹凸交错形式。既有新诗特点,又基本上保持了楼梯体的长处,通过不同思想的一凸一凹的排列,能使不同节奏上的顿歇,不同语调以及某些重要词语,得到较为明显的突出。郭小川体——就是新辞赋体,是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造,为了表达壮阔的思想感情,郭小川从我国古代辞赋中,借鉴联词结束的特点,结合现代汉语规律,创造了这种新诗体。荷花淀派——以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般充满浪漫主义气息和乐观精神语言,清新朴素,描写逼真,心理刻画细腻,抒情味浓,富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠,从维熙,韩映山等。以诗为文——就是说把一篇古诗或一首绝句