文档介绍：羁歌唱气息的训练和应用蚀歌唱中的呼吸是发声的动力和基础,是声音艺术表现的重要手段之一。正确的发声,良好的共鸣,以及歌曲思想感情的表达是和呼吸密切相连的。因此,歌曲的歌唱气息的训练和应用演唱必须掌握好气息的运用。发声时气息不够,较长的乐句就没法唱下来;缺少气息支撑的声音,喉头负担就会过重,高音也很难唱上去,中声区也感觉挤压吃力,不会自然流畅地唱出来;声音的大小强弱,快慢缓急也就不能变化自如,更谈不上运用自如地表现歌曲了。在我国悠久的民族声乐艺术领域里,就非常重视气息在歌唱中的重要作用,几乎所有的老师教的都是:歌要唱在气上,而不是用气去唱;气息是通过喉咙发声,而不是在喉咙里发声;声音坐在气上,而不是坐在声带上。因此,正确的呼吸,在声乐演唱中确实起着不可估量的作用。蚅上个世纪五、六十年代,歌唱家郭兰英一首《翻身道情》曾红遍大江南北,特别是第一句“太阳一出来,哎嗨,哎嗨,哎嗨,哎嗨,哎,哎,哎……”,一口气唱十多个小节,真是荡气迴肠,***难遏。实际上,好多歌曲都需要歌者有强大的气息的支持:吕文科《走上这高高的兴安岭》首句“走上唉,这呀,……”,郭颂《乌苏里船歌》首句“阿啦赫尼哪”,一口气由强声转成弱声,由于歌者充沛的气息,让人觉得辽阔高远,美不胜收。同样,俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》中“穿过茂密的白桦林……”等两处在最高音长达十多拍的延长,如果没有饱满的气息,歌曲的感染力会大打折扣。肅所以,无论是从事声乐还是从事戏曲的演员,都懂得这样一句话:三分歌唱,七分气息。可见气息的运用对于歌唱演员来说相当重要。然而,真正能做到气息通畅,伸缩自如,轻若游丝,重若奔雷,缓若清风拂人,疾似狡兔飞奔,那是很难的。蚀操纵呼吸器官使它完全听从支配,是唱歌的基础,是保持声音的强弱、快慢、长短各种表情技术的基础,是保持声音自始至终清脆宏亮的基础。一个歌唱家要能保持他的优越技巧,就要一天也不间断地去练****螀有些人在年轻时声音很好,因为他没有掌握正确的呼吸,三十岁以后那嘹亮的声音就不能巩固下去,从此就得中断他的歌唱生活。那些训练有素的中外歌唱家,有的已经七十多岁了,但仍能上台表演,而且唱得很好,就因为他掌握了正确的呼吸和苦练的结果。肆中国很早就有“气自丹田”一说,丹田,据《》:“在脐下者为下丹田,在心下者为中丹田,在两眉间为上丹田”。道家一般称人身体脐下三寸为丹田,也就是我们现在说的小腹。仔细观察一下,人在无声抽泣时,小腹会自然膨胀,两肋会向外扩张,唱歌者需要的正是这样的呼吸。一些书上所写的体会闻花或狗喘气的感觉,也正是这种要求。然而,这样的呼吸绝不是一日之功,要求歌者经过长时间的不间断的训练,完全忘掉了由肺呼吸的感觉,而形成自然的由腹部呼吸的****惯。要达到这种呼吸要求,初学者可以用以下方法进行训练:蒂一、慢吸慢呼。吸气用口和鼻同时进行。长吸一口气到小腹,吸气的位置可以体会闻花的位置,吸气时感到小腹膨胀而且后背腰带一圈都有膨胀的感觉。然后用口将气徐徐吐出,吐气可以用下面的办法进行练****在桌子上放置一根点燃的蜡烛,然后一口气将它吹灭。再退后两步,一口气将它吹灭。重新点燃蜡烛,在这个位置将烛火吹斜而不吹熄,从而体会吐气的感觉。注意在吐气的过程中,小腹应始终处于膨胀状态,而且气息将尽,小腹始终不能懈怠,而且要感到气息愈减少,腰带愈鼓胀。这一点以前的教师强调不够,我认为不妥,因为只有这样