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再评《斑纹》语言的“妖艳”特色.doc

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再评《斑纹》语言的“妖艳”特色.doc

上传人:雾里行舟 2019/4/20 文件大小:156 KB

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文档介绍

文档介绍:再评《斑纹》语言的“妖艳”特色-中学语文论文再评《斑纹》语言的“妖艳”特色 刘晓再次执教周晓枫的《斑纹》,仍然感觉她的文字既美又难。美在“妖艳”,难亦在“妖艳”。各种表达方式,各种修辞手法,此起彼伏层出不穷。纷繁的意象,大胆的修饰,奇异的想象,深厚的意蕴,只有你想不到的,没有她用不到的。初读颇感费力,细品却深陷其中。“在我们意想不到的地方,用意想不到的表述方式,表达出我们意想不到的意义与价值。这种超越了我们的****惯思维模式的言语模式。”(刘祥《每一道斑纹,都有存在的理由》)“妖艳”之美从何而来?本文从语言构建的角度分析《斑纹》语言特色,解读其中的密码。一、绵密的意象从心理学角度来讲,如果一句话中包含的物象越多,阅读过程中思考的时间就会越长,阅读的难度就会越大。同样长短的一句话,物象的密集度决定了这句话的分量。因此,一句话中包含物象的多少决定一句话的重量。从这个角度来看,周晓枫的《斑纹》中每一句话都像圣诞老人手中的布袋,里面装满了准备送给读者的千奇百怪的礼物。“觅食禽鸟的小爪痕,拱开冰雪寻找草根的羊和野兔的足迹,还有还乡人凹陷的很快又会被雪重新填满的脚印。”这一句总共有47个字,她却用了“禽鸟”“小爪痕”等10个意象。这样逼仄的空间,如此绵密的意象,一方面给阅读者带来巨大的阅读压力,另一方面又给读者无限的想象空间,带来无限美的享受。在《斑纹》中像这样的例子比比皆是。二、沉甸甸的修饰修饰语决定了我们对被修饰语理解的角度。任何一个物象,我们都可以用很多词来形容它,这些形容词决定了我们对这些物象思考的角度。譬如“斑纹”,“背上的斑纹”“美妙的斑纹”“千姿百态的斑纹”,“背上”是领属,“美妙”是审美,“千姿百态”是形态。阅读过程中修饰语越多就越限制了读者思维的发散性,阅读就越需要集中注意力。修饰语繁多的句中,读后会有一种沉甸甸的感觉。《斑纹》中作者几乎在每一个物象前都使用了修饰语,有的句子物象繁多,修饰语繁多。“明亮的歌喉和绚美的羽毛,将消失于蛇像地狱那样狭长而腥臭的肠胃。”这一句总共30个字的句子里,她用了4种意象,“歌喉”“羽毛”“地狱”“肠胃”。并且用4个形容词来修饰。这句话所要表达的意思其实非常简单:蛇吞食了幼鸟。但如果这样写,句子就显得极其单薄,没有了重量和质感。作者用“明亮的歌喉”和“绚美的羽毛”鸟身上最美丽动人的部分来借代鸟,却用“地狱”和“腥臭的肠胃”使这美好的一切消失,极力地表现了蛇“对天堂的仇恨”。这样绵密的意象和修饰语极大充实了句子的空间,丰赡了句子的内涵,使整个句子沉甸甸的。周晓枫的每一句话都装满了千奇百怪的物象,以及涂抹在物象上独特的思想和丰富的情感。这样的句子读起来,的确是“费力费神”,但嚼头很大。三、奢侈的修辞“我始终承认自己是个不可救药的修辞爱好者。”周晓枫如是说。周晓枫是一个修辞高手,在《斑纹》选文有限的篇幅中比喻、排比、借代、引用、反复、移就等等各种修辞手法随处可见。周晓枫对各种修辞手法过于奢侈地使用,极大地丰富了文字的生动性和形象性,但同时也给我们阅读带来了极大的挑战,好比观光的游客突然被带入琳琅满目的商场,茫然不知所措。“竖起的背刺和层层交叠的鳍叶使它有若非洲部落的酋长。”“豹子让人晕眩的圆斑。像火焰,像钱币,像河流,像死神玄虚的印符……”“虎一般都是独居,而它所捕食的动物几乎都是群居,让人不禁质疑‘团结就是力量’的概括。