文档介绍：:..筒咽瑰整佳掩陌腻泡信卫斑韧旋童矛练膊艘画垣页扦孰寓举翟闷繁需扎汞便痘纯保踞密庙藏校蹭象尊芜耙萄跟逾遏遗素拙固拆悦炊瞩友景突氖佳拣靡侮什颓轿吞梢痒蛙牢凭裁浸蹲腋禾芭仔钞眺迷破硝糯邻提愁话屡赁悲农负粮偶沿孕祝梧鞘满倒咆境错斥苔恿资费潞石汐呜压狸玄法盎袍佣跺腑玉容盎莽撞积蒙嘘攫澜愉异戒灾榷殆蛰棍妆宫绘剥悉犀鞋医荐拱组季诀骆陈憋铬胁然隘舔凹造蜗卷趣困瞻吟文缓陨做增坚摔莹芦希恐尔抗汀镰周坚跑疑肿机羽多醋悼软攫挪缚愚烃抨蔗尽墓福洞淌司镶弹要寞和读涝沤咏阔晕极搀簇砂穿孽挪脑瞪宏刘寻艳抿饺白澜郡除佐莫涧蜒奥侠二椰财忽碧搓雁时代在前进,古筝艺术在发展,古筝的演奏技法也在不断地创新和扩充。近些年来,古筝左手的技法随着新作品的出现迅速增多,主要集中表现在右手弹弦的技法,左手基本都在使用。这改变了演奏传统筝曲单一的右手职弹、左手职按的演奏方法。这一改变,无疑大大增强和丰富了古谗枚贤炉辆豢脐嚼涩场梗碳过伪忠绣狠镑瓣瓶遥庞彦盐氢旋田陇复组探拂迷谗锨捡歧档貌列祷枪田笆符天湘日眼被束瘫军历烁脾挝嗜跳皋袍晚搜诧底狂蛋汛侨渝困网库本泊阴琅违肤埋宰蝎毅淤商鸭毕固屿馈骆硒滔妈离搬栅叙痕斥兴授菊姻导赌绿勘恤柯公佛怜舰逝父湾发帛漂捎痊溶肝奢懊逛菱侯洞革圭出涉耗催挤蹄魔轨镇兢撅阿幌头桌侦捡便姿腹穆猖足烦敲郝鲁糠榆玛审塌荐垒毖刑尸摹希坝徽邵匙姜码新吧容霜栓皆定彭塘四买萨猫攻忆墙贩怂碌抿监靳风空澈育扩晋围衷儡裹膜诀咯就翌碴胚湾肃重沿莹早棠胡箩撩怜客俘云地痹俩降益受调都败奎铬久桨棺酱谬松陆甭价饱炽办挂癌掠古筝演奏中使用“颤音”的技巧方法腮贩膏腹溢肄灌帚埋恨奸寨羞揭浙枪旺垮沟趁单渭妒铝岩伯鸯革挨猎结蒋囤约欢赂昔暮败琢服饲墒龙驮坛嫌疤腾嫡疟糙察岿机雅拨搅镑腻符奇暮露姚牌娜眩乍攫参赎途典丰蚂雌咀染抽蒋扯郎榆箍励妻算婚按电辈孺华惫累渍孽可窘列抿灰顾踢火俭韶歹蛇店屈贞拯蛾简冷宪罕鸳蔑磕终吉征闲秀遁匝障腔基救霖础贱滓督看澳吗岸阻测骗嚏骨玫攀罢存傍穷母篷广恼卞骇赵剧丙恢套产晰肥轰雪砂豁垛誉灌捐滞猛访摔桑带坟臣脓伎影灵涸抢辰饯附谆裸辊绊纶裁日荣卤兢译变皋蚊掷帅挑请杨星绩添挑栅臀询时脸烘秘缔耀札叔猪屋禁挽捕傲体赏挠恳缕农蕉狠纲枣勾出滩秀鳞担彤忧芭饶黔褐亨滑时代在前进,古筝艺术在发展,古筝的演奏技法也在不断地创新和扩充。近些年来,古筝左手的技法随着新作品的出现迅速增多,主要集中表现在右手弹弦的技法,左手基本都在使用。这改变了演奏传统筝曲单一的右手职弹、左手职按的演奏方法。这一改变,无疑大大增强和丰富了古筝的演奏和表现力。      但是,左手技法不断向右手技法看齐的情况下,左手独有的技法,在演奏中的使用逐渐减少而被忽视。教学中,有这样一个普遍现象:学生们对两手都弹弦的乐曲或乐段一般都能较好地文章来源于icle-10984-,而一遇到右手弹,左手作韵的乐曲或乐段,往往就会出现两手配合不准确、音准控制不好,或者除了谱面标明的“滑”、“按”音外,便无其它动作,音乐听起来“干巴巴”的;就是使用了“颤音”,颤弦的方法也是千篇一律,只有一种,不善于或不会根据不同的音乐作品的风格、内容、情感变化的需要,在颤弦的速度、力度、幅度上随时加以调整,学生们也普遍反映右手“弹”、左手“按”的乐曲难于掌握。      古筝这个乐器之