文档介绍：光与影的魔术师-------安藤忠雄用光之道及其精神源泉浅析(2007-12-2522:50:32)转载▼标签:文化 光是世间万物之源,建筑与光历来有着极其密切的关系。“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。”早在60多年前,现代建筑大师勒·柯布西耶就这样赞叹过光对建筑设计和造型的重要作用[3]。安藤忠雄,这位日本的传奇建筑师,在他的建筑生涯中如痴如醉地对光进行着探索。安藤忠雄仿佛是操纵光的魔术师,他运用光,使他的作品震撼人心。      一,痴迷之源  安藤忠雄的经历是一段传奇历史。1965年,24岁的安藤终于来到了欧洲,然而他向往已久的建筑大师勒·柯布西耶却刚刚去世。老天爷仿佛安排了一次交接,在柯布西耶的朗香教堂对安藤的建筑之魂进行了最初的启迪。柯布西耶在朗香教堂呈现出了神圣脱俗的氛围,使得步入之人无不感到圣洁的力量。柯布西耶对光的运用给了安藤忠雄极大的震撼。在游历欧洲的过程中,安藤对欧洲建筑进行了深入地解读。谈起他在充溢着自然光线的罗马万神庙的感受时,安藤说过一句著名的话:“我想把这种感动着我的‘力量’称为建筑。”欧洲之游对安藤意义重大,让安藤感受到了建筑的魅力与光的震撼力,使他在后来的建筑生涯中信仰般地追求着对光的运用。二,安藤在建筑中对光的运用1,自然之光:安藤的住吉长屋体现了安藤对自然光线的追求。安藤设计这所关西民居时,将自然光、风、雨等元素融入到了空间中,他在中间设计了一个庭院,让光从上方漏下,充满整个空间。照在墙体和庭院里的光辉使得原本狭小的空间显得宽敞、大气、柔和而且富有生命力。进入这样简洁自然的空间,人的身体和精神都会很舒适。安藤说:“建筑其实上就是向空间导入光线的工作,所以如何用光在一开始就是一个重要的课题,而且我知道当人们进入某一个空间时,如对面有光线照来,这时候心境是最放松的,因此我在进行设计师时脑海中会一直考虑光线和空间容量的因素。[5]”2,神圣之光:安藤在建筑实践生涯中,最让人印象深刻的设计手法是,利用单纯的混凝土材料创造大面积的明暗对比产生富有动感的光影变化,特别是用黑暗来反衬光,突出了场所意义。光之教堂:                              光之教堂    在这座由清水混凝土建筑的教堂里,安藤巧妙地运用光来呈现“十字架”。光透过墙体上的十字切口渗透进来,在地面和墙壁上留下了细长的光影。在这里,光不再用于照明,而是具有了神圣的象征意义。虔诚的信徒置身于黑暗的空间中,面对光的十字,仿佛看到了天堂的光辉。安藤用光之教堂纪念了朗香教堂带给他的关于神圣的记忆。水御堂:水御堂大厅位于地下,其上是一个覆满绿莲的椭圆形大水池。当人们沿着水池中央的楼梯向下走,会有柳暗花明的感觉。水御堂大厅在水面下。大厅内部是一个用木头柱子做格网分割的圆形空间。室内和柱子漆成朱红色。安藤在水御堂大厅西侧设置了侧高窗,每当傍晚时分,夕阳余辉从大厅西侧的光庭映入水御堂,列柱投下长长的影子,大厅便充满红光,给人一种静寂神秘和超凡脱俗的深刻体验。普拉默在《日本建筑的光》中曾写道:“水御堂中体验到的这种空间序列,并不仅仅意味着要达到一种内在精神,而且也通过一种光色逐渐引导变化,最终给参拜者以理想境界的感受。这种礼仪化的行程实际上是神秘而迷茫的,它构成了一种精神上的探险,而这对灵魂的洗礼是必要的。这一行程始于一纯化的白色通道