文档介绍：(2011—2012学年第1学期)课号:课程名称:改卷教师:学号:096030055姓名:崔坤灿得分:内容容容时间作品人物作品影响我的见解与思考1905年《定军山》导演:任景丰主演:谭鑫培这是有记载的中国人自己摄制的第一部电影,标志着中国电影的诞生。中国电影的起源,结合本土文学作品,运用戏剧这个传统表现形式1913年《难夫难妻》制作公司:亚细亚影戏公司本片系中国第一部短故事片(片长四本)。剧中角色由文明戏演员扮演。戏剧必须是改革社会,教化群众的工具,不再只是娱乐工具。1913年《庄子试妻》导演: 黎北海和广东优秀的传统艺术──粤剧结合在一起,创始了粤剧电影。奠基香港电影。把黎氏兄弟合称为香港电影的拓荒者或许更为恰当1921年《阎瑞生》导演:任彭年影响深远,打破了有声洋片对故事片的垄断,启迪中国电影走出拓荒境地,标志着中国电影发展时期的起步。尽管《阎瑞生》褒贬不一,但它突破了无声电影的框框,开创了中国电影新时代,其作用不可磨灭。1922年《红粉骷髅》导演:管海峰中国第一部侦探长片电影标志着我国侦探型行片的诞生1922年《劳工之爱情》导演:张石川中国最早的以爱情和自由恋爱为主题的影片人物动作设计简练达意又不失滑稽,拍摄画面流畅场景清晰是早期默片的优秀之作。1923年《孤儿救祖记》明星影片公司早期著名的明星影片公司拍摄的第一部长故事片。秉承着中国文艺观的传统,认为电影应担负起改良社会,教化民风的重要使命。1928年《火烧红莲寺》导演:张石川带动了中国电影史上第一次武侠神怪热,此后武侠电影也成为在世界影坛上最富于中国特色的电影种类。此后在三年内连续拍出了18集,足见其商业的成功,同时更引来了无数的效仿者。1931年《歌女红牡丹》明星公司与百代公司合作摄制采用的是蜡盘配音方法,为最早的蜡盘发音有声片之一。也是我国第一部与观众见面的有声片。《歌女红牡丹》是一部有声、黑白故事片,结束了中国电影无声的历史。1933年《春潮》导演:郑应时我国第一部使用国产电影录音设备制作的有声片有声片逐渐取代了默片 1933年《狂流》导演:程步高在国产影片当中,能够抓取现实的题材,而以正确的描写,和前进的意识来制作的,这还是一个新的纪录片中的水灾场面由于大量采用实地拍摄,艺术效果显著,是“中国电影新路线的开始”。1933年《都会的早晨》编导:蔡楚生据蔡楚生自己说,《都会的早晨》的创作,最早是“动机于遗产制度问题批判上层社会的***糜,同时讴歌下层社会的大群趋向光明1933年《春蚕》明星影片公司对社会的批判性力量和真实感引起了观众和文艺界对电影的重视,因而,影片被称为“1933年影坛上的一个奇迹以老通宝的方式,显示了30年代中国老一辈农民的灵魂。在破败的农村中成长起来的多多头,是一个与老通宝既相对立又相补充的重要形象1933年《姊妹花》明星影片公司影片具有社会批判倾向,也表现出作者一定的局限性。对社会的不公正进行了暴露、批判;又反映了调和主义的幻想情绪,特别是大团圆的结尾削弱了它的批判性。具有成熟的情节剧特征:情节安排充满巧合,贫富善恶对比鲜明,关键场次煽情动人。大明星胡蝶一人扮演二角,成绩斐然。1933年《三个摩登女性》导演:卜万苍影片以青年知识分子在社会中如何追求进步为主题,塑造了代表三种社会类型的典型女性形象:追求资产阶级腐朽生活的虞玉,沉溺于小资产阶级伤感和绝望情绪中的陈若英和积极投身于劳动大众争取生存和自由斗争的周淑贞。影片以鲜明的立场对前二人身上的堕落、空虚和绝望的情绪进行了批判,肯定和歌颂了周淑贞自食其力,积极向上的精神追求。1933年《小玩意》导演:孙瑜颇能体现“联华”新颖独特艺术风格的精品。对当时的抗日宣传起了积极配合的作用。影片制作精致,人物刻画细腻、生动,场景摄制真实、优美,出色地运用蒙太奇技巧构成对比性的画面。1934年《渔光曲》导演:蔡楚生第一部在国际电影节上获奖的中国故事影片,以该片为代表的中国早期左翼电影关注社会底层,将他们凄惨的生活艺术化地展现在世人面前。通过贫苦渔民的悲惨遭遇,以凄婉的笔调描写了当时居民的苦难生活,显示了导演艺术技巧的成熟,特别是贯串全剧的主题歌《渔光曲》,凄婉动人,成为流行全国的歌曲。1935年《新女性》导演:蔡楚生成功地塑造了女主人公的形象,以她良好的艺术修养和对生活的深刻感受,准确而真实地表现出人物的感情世界,显示出她至臻成熟的艺术才华。宁可出卖***,也不愿违背灵魂,与我们早已公共认同的道德观背道而驰,也便是点名了片题《新女性》的真正涵义吧。1934年《神女》导演:吴永刚无声片的巅峰之作,阮玲玉表演艺术的巅峰之作。影片内容具有强烈的现实意义,导演朴素含蓄、洗练清新的表现风格和阮玲玉细腻真挚、生动传神的表演配合起来,使该片成为中国电影史上一部重要作品。1935年《风云儿女》导演:许幸之本片较好的表现了知识青年转变