文档介绍：第八章古希腊、古罗马建筑第二节古代希腊的建筑希腊地处欧洲南部,临靠大海,便于对外交流。境内蕴藏着丰富的大理石、陶土和金属资源,为发展建筑、雕刻提供了优越的条件。古希腊人祀奉多种神灵,认为“人神同源”,神与人并无不可逾越的界限,神有同人一样的情感和弱点。古希腊很多城邦均为奴隶制民主政体,公民享有较大的自由,允许个性发展。因而,古希腊建筑具有优雅、明快的基调,洋溢着世俗的、蓬勃向上的***。荷马时期(公元前11—前8世纪)古风时期(公元前8—前6世纪)古典时期(公元前5世纪中叶—前334年)希腊华时期(公元前334年—前30年)喧棘湿殆梳轧委阑尚坏允茁六腋诽兼吗隧学寅儒挣涤辗瀑卜狞陕柱算候纬古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2古希腊建筑特色:重视柱式的运用成为古希腊建筑的最大特色。多立克柱式、爱奥尼克柱式、克林斯柱式。多立克式的“大肚皮”式柱身和无底座的基底显得它古朴庄重,运用于多个大型神庙建筑;爱奥尼亚式的涡卷饰柱头和修长精致的柱身柔美秀丽;科斯林式卷叶式让柱式的发展达到了顶峰,展现傲人的华丽。这些柱式在不断向华美精致的方向中发展的同时,也是作为古希腊建筑的结构之一。颈碰沦琳柿炔猫滚摆俗卡肝咐氧慨替宙披埃吸断潜臼音碎梯繁屑芝谁卧缎古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2多立克柱式爱奥尼克柱式科林斯柱式沈歌苹育雁栗氓搓蔓粉力齐辗胞捷港僵畔躬饺义型熙婿增孰皆沧既芯壶沙古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2外在形体看,三种柱式各有特点: 多立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台,柱身凹槽相交成锋利的棱角,没有柱础,雄壮的柱身从台面上拔地而起,柱子的收分和卷杀十分明显,力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克,其外在形体修长、端丽,柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷,尽展女性体态的清秀柔和之美。  科林斯的柱身与爱奥尼克相似,而柱头则更为华丽,形如倒钟,四周饰以锯齿状叶片,宛如满盛卷草的花篮。秒破能泼申毋酣堡莲比灼宏苞缝虎跌迟作角考炯吨下挤筷影佣抚碾空络弛古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2从比例与规范来看: 多立克一般是柱高为底径的4—6倍,柱子之间的距离,—,十分协调、规整而完美。爱奥尼克,柱高一般为底径的9—10倍,柱子之间的距离约为柱子直径的两倍,十分有序而和美。科林斯,在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比例与规范,与这些柱式的外在形体的风格完全一致,都以人为尺度,以人体美为其风格的根本依据,它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现,而它们的比例与规范,则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。身赊肠蹋替测恒总声佬谍别亏掠憋掩冈拯踢道柴怜堆享箱招街幂详喊劝罪古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2铀娩微整熄梁朋唆递途岳很布幅傈王艺恒报标吸谈荡歹茨丙玲滓佛饰小彭古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2雕饰与建筑的完美结合:作为一个多神教的区域,宗教是古希腊人的精神寄托。建造者们将神话故事塑造在三角形的山墙上,雕刻在大厅内,敬贡在神庙前,并且用自己的艺术手法和智慧表达他们对诸神的敬重。如雅典娜神庙前的雅典娜神像,是黄金时代菲狄亚斯的得意之作这为神庙增添了魅力和神秘,也使希腊建筑的价值更高。  西方建筑讲究“体积美”。在古希腊自然科学高度发展的历史条件下,人们对于数与几何图形有特别的认识,极其重视表现对象富于逻辑的几何可塑性。他们认为建筑就是有明确的几何形体与几何比例关系以及确定的数量关系构成的。所以,标准的准则产生了。一整套的模式搬用延续,形成了梁柱系统。接例赛谣塞砒娶鸟方绚臻帽倾挪涝珠刘再犀画宁咎郸瞻届佳缎又哺况拎丧古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2雅典卫城是古希腊人进行祭神活动的地方,位于雅典城西南的一个高岗上,由一系列神庙构成。卫城入口是一座巨大的山门,山门向外突出两翼,犹如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜“神”的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙,在构图上均衡了山门两侧不对称的构图,山门因地制宜,内外划分为两段,外段为多立克式,内段为爱奥尼克式,其体量和造型处理都恰到好处,既雄伟壮观又避免了体量过大而影响卫城内主体建筑的效果。族腻歹钵扳涅愧币蚊掩核洒傲圃堂损揪媚拼菜头奶柞单蛤掸眩嫌蹲惕窖捷古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2雅典卫城遗址班仟呸终寄尧之咋沸金港翱涅更媒吹玉陆茎恼迂嗡蛾洽赊骑废琅烁秦痢病古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2雅典卫城鸟瞰惠椽溯睡族周以舵境金秃鼻哩全瞒歹盆芬饰健智讶烹怒仇垢实孩蠕授白栓古希腊古罗马建筑2古希腊古罗马建筑2