文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse蒃衿羂贝多芬第一奏鸣曲曲式分析蚆莄艿《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿。这首奏鸣曲具有悲剧性情绪,明显地暗示和显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法,澎湃着阴暗的热情,可以窥见到贝多芬日后强烈的、自成一体的乐调作风。这首作品的节奏较为单调,小节间的区分也多少有点生硬,还留存着较为幼稚的作曲法。尽管如此,在这首作品巾已经强烈地流露出贝多芬式的特质,头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。蒄膁袄安·鲁宾斯坦曾经说过:“在Allegro中,一个音符也不象海顿和莫扎特,它充满了***和戏剧性,一张愁眉不展的贝多芬面容。Adagio按照当时的时代精神写成,但它毕竟还是较少柔媚。在第三乐章中又是新的风味,这是戏剧性的小步舞曲。在第四乐章中是同样的性格,其中没有一个音象海顿和莫扎特……。”肆肅蒃罗曼·罗兰非常正确地感觉到贝多芬在这首奏鸣曲中的音乐形象性方向,他指出:“在初期,在奏鸣曲第二号第一首中贝多芬还采用听到过的表达方式和句子。但已经出现了粗鲁的、强烈的、断断续续的音调,这种音调在借用的语言说法上留下了痕迹。本能地流露出思维的英勇气质,这不仅表现在大胆的性格上,而且表现在明确地、毫不含糊地意识到,怎样选择、决定和舍弃。沉重的音型:在线条中再也没有莫扎特和他的模仿者所特有的猫一样的灵活。它是笔直的,由坚定的手把它勾画出来。它象一条极短的,但宽广平铺的道路,从一个想法转入另一个。这是灵魂的大道,整个民族可以沿着这个大道走过。不久,载重车队的士兵和轻骑兵也将通过它。”节艿莁《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性形成的杰出证明。它衬托出贝多芬新的思想、新的形象,肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理,表明了贝多芬把内心所有的力量服从于英勇的业绩、高尚的目的。这首作品与日后的《热情奏鸣曲》是相通的,显露出《热情奏鸣曲》的面目。蝿袅聿曲体分析莃蚂袅第一乐章快板(Allegro)f小凋2/(1—48)膁螀螀(1—8)主要主题(f)蚈莆薅(9—16)连接膂袈羇(16—20)动机重复肇肆羄(21—41)副主题(bA)芃芁膀(42—48)(49—100)肁荿螄(49—94)主、副题动机发展羆薇肂(95—100)(101—147)虿肃羆(101—108)主要主题(在原调上)膃袀袅(109—119)连接聿螄芁(120—140)副主题(在主音调上)羁羈肈(141—147)(147—152)肂莁袇第二乐章柔板(Adagio)F大调3/4拍子较高等级的回旋曲式(没有展开部的奏鸣曲式)(1—31)肄葿蒈(1—16)主要主题(F)莇羅蒇(17—22)连接袁袁蚄(23—27)副主题(c)螆螅蚁(28—31)(32—58)蒀蒅芇(32—47)主要主题(在原调上)羄肈螅(48—58)副主题(在主音调上)(58—61)螁蒁蚁第三乐章小快板的小步舞曲[Menuetto(Allegretto)]f小调3/(1—40)袂蕿薃(1—14)小步舞曲主题(f一A)螈螇膂(15—28)转调展开羄羁肀(29—40)主题(原调一主音调)***(41—73)螁肀薄(41—50)三声中部主题(F—c)薆羃芁(51—65)中间部分螃膈葿(66—73)再现部(主调一主音调)(1—40)。虿蒄蚃第四乐章极急板(Prestissimo)f小调2/2拍子较高等级的回旋曲式(用近似三声中部代替展开部的奏鸣曲式)(1—56)腿膄腿(1—13)主要主题(f)蚃肁蒃(13—21)连接薈羅螁(22—34)副主题(c)螄膀莈(35—50)重复乐句羇蚅罿(51—57)结束主题薁薂蒄(58—60)(61—139)(bA)薃蚀肁(61—80)第一部分袆膆蒅(81—88)中间部分蚄蝿薆(89—96)再现