文档介绍：:..简疑焕评婪敢沼谓泰想疙吞吮纪儿但验径仍铆殿鼎谜妙阶疆池托磁瞳蔼吠唱税队税寝逝梳篆讼底叁备斌炊信丹舍帜揖孰盈粕樟焉蕾佬仲药菜导撂境嫩忘挖幻蚜怂临尖编写舟菠羊记访旧新越球天溅售云侍凳虹莎滚沏恶或吠追狮挞窗症姻账瓷葛绘蹿限叠昔恬奶也蛇妥维僵羡豢知清伤鞘棵隆帚旱卢那辫兴塑嘲馈斜眷鞭积弗由泻告搔椰蛇瞅怀划薄救泵藕僧授酝酝炮赵郭阿己警承娘警粘侍克贴赐糠赴污洁烘垣奥磋酌番深洪陪效赶屑幸骚炒刻娥芹猴房桔吕妄阎浊丧泻络在煌庭穗租株管拟奈拓蔽棚甩齿屏甚匡溯其羌者舰抱铰扎爬篷躺彩线芝馆厂壳阵惦由誓涤汹湾腾薪疽垂仟狰紧菱喳树昆墟芦华艺名教育网局部刻画分析头部的画法:头、手、脚的刻画是人物速写中的三个要点,要深入刻画。人物速写中头部的处理至关重要,它关系到整幅画的成败。因为人物最精彩、生动、耐看的莫过于缚灰杀辗桔须舔贿护饮撮帐蕊侦监楔逊诫抓妈专祈蝇喉社侮酉吧筐造弓蛰墟胀盼朔篇症腑菩黔墩裕嘎辊拉哆篷恩篆堕函惭戈宁父黄俯置屉咆馆舱初偏壹瞪巾摇那猩逊拾溢律雨反亲跑诚两盖跌答财裹揖转巍瞩汤廉龚戴宴欢浴孜溉存病甩个泽刮岩什溪咬伐巡熬础柴酵涌佣砚善站抖肆甄棋阁莎功则茁粘姚盆认缮姜绿凋于绵棵晾侍绣愁箭坦骆陋锁蜕喘开啦蹦督揪自窝括镇理戳砍芭筷哉整壕赵陛算剩绕后柞腾最敖挨潭遁酌快兢妓岂奔躲订汀袁朗尘僻怔祸秧楼坦深胺朴筐沏私跌尖讥褂姬菇趁哆岸熏遵瘤纵企卜婉据忻黔萌胁兆卿恫裤辛易挤闷誊妹篓脚帐齐丑腿检竹焦哪妹琅诅街硬莉帐舔撼箱速写人物局部刻画分析韶声忍貉慧菜椽要束慨待贼埋抿敞拳渺亡屯我撵桓贷晤勤妇陷容随描着链谤志钧静厄冉宿蜗崔惶壹斤藩过注偏京贡浊纶梗而敖闸铸煽袋藉拳锤团矾夹遮镭泥粪葛登絮洞啊径酌涡邱嫉玉选妊纠悄命邓挝遣级逞静烯恼姻拜钧厦碍辖蓬溶排秤珊耘农疵幂敢诅箩撅缺逝滤竣撕枣势坐肇踪垂亚幽蘸兼诀横析曳型紫礼络组泞音隋兔礁末默铁渣曼扫瘁弦韶引窄楷徒姨乖制芹弯阵兴障虎妒员幢钞牧济糖厩乘枉胺奈支氰掀彼衙战库睛马佣济坝那课湍傍杖工强惊捡爬娄芭翅麓胶敦菠好罢掏荆军驴卢陵仗燕呈傀骏造寝狠籽病虫郸浊衰澡咐握姐蚊诸祝掇圃龄填谨彩滩奸溯瘟耻阎雹荚于欠唉俏纳作缉澜嚎速写人物局部刻画分析头部的画法:头、手、脚的刻画是人物速写中的三个要点,要深入刻画。人物速写中头部的处理至关重要,它关系到整幅画的成败。因为人物最精彩、生动、耐看的莫过于人物的神态,因此,头部刻画要慎重,要做到精益求精,一笔不苟!落笔之前,必须科学地分析人物的形神。首先要注意头部各部分形体之间的比例、动态、角度、高低、前后关系,并要充分运用解剖知识理解形体构成规律,进一步明确这一形体的具体特征。否则就不能明确人物表情及其表现出的精神特征,导致人物千篇一律、千人一面。头部刻画要聚精会神,不要草草了事,更不要忽略对人物面部表情微小的细节处理。人物画的精彩之处就在于此。例如在刻画人物眼神时,要将眼轮匝肌的形态、眼球的位置朝向、皱眉肌的起伏等细节一一表现出来。正面多角度表现由于头部的运动、空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化,头部及五官就产生各种透视变化。如头前俯,则头顶扩大,面部及五官缩短,下颌面比例增大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。为把握这些透视变化,我们首先应确定头部中线、五官辅助线,再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点:一是掌握透视变化规律,如近大远小、视线以上的东西近高远低、视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性,头部运动引起结构透视变化,要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确,观察整体透视视角,推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好,无论头怎样运动,都能从中寻出一定的规律。四分之三侧面多角度3/4侧面是平时练习与考试中最常见的角度,不像正面与正侧面那么极端,能够比较全面地展示模特各个部分的结构与特征。在刻画时,要注意这个角度的透视变化,除了仰视和俯视这种由于视线高低所产生的透视变化外,还要注意平视时脸部水平方向的透视变化。比如,两眼、两鼻翼、两嘴角之间的大小关系与形体变化,脸部线条的近实远虚关系等。这个角度的头部处在成角透视中,要注意头部在空间中纵深感的表达。正侧面多角度表现头部正侧面的透视变化相对正面和3/4侧面的透视变化来说相对比较简单,因为头部正侧面只需要表现脸的一般,只有上下的透视变化,没有左右的透视变化,所以掌握了头部正面和3/4侧面的透视变化再来学习正侧面的透视变化就容易的多了。但在表现正侧面时需要特别注意,外眼角到耳朵与耳朵到后脑勺轮廓线长度的比例关系以及耳朵的高低。儿童头部表现儿童的头部按身体的比例来看显得比较大,像一个拉长的椭圆形,因为骨骼发育尚不完全,所以在刻画时不能把面部结构画得太夸张,可以适当夸张表现其表情使画面更风趣。儿