文档介绍：古诗词的语言风格古诗词语言风格一般有清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、晦涩等类型。一般说:清新明快、古朴凝练、形象生动、含蓄委婉、(华丽)绚丽多彩、质朴无华、晦涩险怪、豪放与婉约等。 1、清新主要指语言浅显而有新意。比如杜甫的《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”四句写了四种景色,动静结合,语言清新生动。 2、明快主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的,特点是明白畅快,表情达意,直截了当,往往是斩钉截铁,一语破的的语言风格。如白居易的诗等。如唐代诗人王驾的《雨晴》一诗:“雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”这是一首即兴小诗。诗的第一、二两句通过对比、映衬吐露出一片惜春之情。诗的第三、四句写诗人本已扫兴,而那蜂蝶却又纷纷过墙而去,以致诗人的心情又多一层惆怅,竟怀疑“阳春”长了脚,不住自家,而偏偏跑到邻家去。这里,虽没有大叫、大笑、大跳,但诗人那惜春之情抒发得直截了当,亦不失为明快。 3、凝练主要指语言简洁而含意丰富。如杜甫的《旅夜书怀》:“细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似,天地一沙鸥。”八句皆为工整对仗,全用实词,意象密集。 4、含蓄有时也称蕴藉。古诗词语言,一般都比较含蓄委婉,很多诗词句“意在言外”,意蕴丰富,常常不是直接叙述,而是曲曲折折地倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。如杜牧的绝句,李清照后期的词。5、华丽(华美绚丽)(绮丽)的语言风格,主要指有富丽的词藻,绚丽的文采,奇幻的情思。人们历来推崇朴实的语言风格,但也同样喜欢绮丽的语言风格。朴实和绮丽其特点各有千秋,关键是不同作品的内容、主旨、情感决定了它们的各自长处。绮丽的语言风格常常体现于强光重彩的细描浓写之中,给人以华美绚丽、优雅生动的感受。由此可知,具有这种语言风格的作品多用形容之类的词语和比喻、夸张等修辞方法。如贺知章的《咏柳》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”这一首短短的七绝,竟用了三个比喻来形容春柳的概貌和枝叶,尽情描写了春柳的静态美和动态美,,诗人还运用丰富的想象,通过春风如剪刀的比喻让人去具体体会春风和细叶的复杂关系,真可谓匠心独运。如《钱塘湖春行》:“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。”还有李商隐、李贺的诗。 6、质朴主要指选用确切的字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,特征是语句质朴,表述明了,情感真切,语气自然,显得真切深刻、平易近人。但平淡不等于简陋和寒伧,它是用语上的返璞归真,体现了作家的真功夫。据此,也可将这种语言风格称为或平实、或平淡、或平易、或朴实的语言风格。具有这种语言风格的作品多采用口语,不注重修饰,力求能让读者一目了然。如陶渊明的诗,李煜的词。如李白的《静夜思》就具有这样的语言风格。“床前明月光,.疑是地上霜。举头望明月,.低头思故乡”……既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,全诗平白如话,然而它却意味深长,耐人寻绎,它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。这些平白的语言给人一种举重若轻,化腐朽为神奇的感觉。,只所以如此广泛地吸引着读者的原因了。 7、晦涩主要指语言艰涩、冷僻、难懂。如李商隐的一些朦胧诗。“韩孟诗派”(韩愈、孟郊)的奇崛险怪。8、豪放与婉约的语言风格:说到豪放的语言风格,自然就会想到婉约的语言风格,自然就会想到宋词的豪放派和婉约派。豪放的语言风格的特点是刚健有力,气势雄壮。如苏轼的《》。画面辽阔,景象壮观,气势庞大,谁读了胸襟不为之一开?而婉约的语言的特点是词句优美,气韵婉曲,感情缠绵。如温庭筠的《更漏子》“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”结构深细缜密,音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。豪放与婉约的语言风格能让我们更好的理解宋词的艺术风格。以清代屈大均的《壬戌清明作》为例:“朝作轻寒暮作阴,愁中不觉已春深。落花有泪因风雨,啼鸟无情自古今。故国江山徒梦寐,中华人物又销沉。龙蛇四海归无所,寒食年年怆客心。”整首诗的语言风格是含蓄委婉(或:深沉蕴藉)。首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写实际的天气,又是写内心的感触:清廷的力量渐渐渗透,已把天下遮掩。环境描写有渲染气氛的作用。后一句,点出一个“愁”字,流露出郁闷和时光逝去的失落之情。颔联用对比手法写眼前的现实。“有泪”,形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士,用得意的“啼鸟”比喻为清