文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse膃张爱玲笔下的女性特色薀莀摘要:张爱玲的人生之路是悲惨而孤寂的,可她的创作之路无疑是成功的,在她的笔下,塑造了一个个鲜活丰满的人物形象,尤其是女性形象,更是让人印象深刻,她们或可怜、或可恨,但最终她们都只是屈服于男权的一群被侮辱、被损害的人。本文粗略的对张爱玲小说中的女性形象进行一个归类。螅关键词:张爱玲女性形象悲剧形象蚃张爱玲是一个才华横溢的作家。在这个天才女作家的笔下,塑造的最多的便是形形色色的女性形象。例如其中有为了婚姻煞费思量的白流苏;无力反抗却又不甘,最终抑郁而亡的冯碧落;彻底的物质主义者,为了享乐可以牺牲一切的梁太太……张爱玲曾在《传奇》再版序言中说过“将来的荒原下,断瓦颓垣里,只有蹦蹦戏花旦这样的女人,她能够夷然地活下去,在任何时代,任何社会里,到处都是她的家。”张爱玲称这些女性为“蹦蹦戏花旦”那样的女人,可以做任何事情,只要打定了主意,就会夷然地生存下去。是的,张爱玲的笔下并没有所谓完美的女性,有的只是一群追求各种欲望的女性;只是一群面临封建社会的压迫、残害而努力、小心地让自己夷然活下去的女性。本文粗略的对张爱玲小说中的女性形象进行一个归类。芁一、柔弱的“菟丝花”***柔弱的女子都好似菟丝花,大多是以婚姻为最终目标,依附于家庭这棵大树上。《倾城之恋》里的范柳原说过“根本你以为婚姻就是长期的***——”,此话虽过分,但是,“对于一种无爱或者一个不以爱为前提的婚姻,对于以结婚为立身之本的‘女结婚员’,他说出了实话,道出了真相。”这些女性可以不要爱情,可是她们需要找能够支撑自己的支柱,因为婚姻是她们唯一的事业,于是她们心甘情愿地成为菟丝花,依附丈夫或物质金钱而生。如《倾城之恋》中的白流苏、《茉莉香片》中的冯碧落、《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙……这些女性形象无论是自愿还是被迫,无论是有意还是无意,都成为了缠绕于寄主身上的藤类,无法追求自由也不想追求。膈《倾城之恋》中的白流苏表面上似乎是一个“新式女性”,她敢于面对自己失败的婚姻,毅然地离婚回到娘家。可是她骨子里还是非常传统的女性,她渴望通过婚姻来改变自己生活的窘境。正如张爱玲在《自己的文章》中曾说“《倾城之恋》里,从腐旧的家庭里走出来的流苏,香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原,使他转向平实的生活,终于结婚了,但结婚并不使他变为圣人,完全放弃往日的生活****惯与作风。因之柳原与流苏的结局,虽然多少是健康的,仍旧是庸俗;就事论事,他们也只能如此。”肂二、压抑的变态者肁在张爱玲的笔下,还有这样一类女性,她们被物欲和***逼成心理变态的一些压抑的变态者。她们无从解脱,只能沉沦于心理变态的怪圈中。《金锁记》中的七巧正是变态者中的典型。芈为了姜家的财富七巧嫁给一个残废了的姜二少,姜家又因为她低下的身份而瞧不起她,这种没有温度、没有感情、甚至可能连男欢女爱都没有的生活她一过就是三十年。“她的青春年华,她的无法遏止的欲望,一天天、一年年就这样消耗殆尽,凋萎了,枯竭了。”她想爱,她追求季泽,可最终看穿了季泽的真面目;她想恨,她埋怨兄嫂,可那些终究是她的骨肉亲人。爱不能爱,恨无从恨,无法解脱。于是那卖掉她一生换来的几个钱成了她人生中最重要的东西。当人生所有的欲望都比不上金钱时,七巧就戴上了黄金的枷锁,她的人