文档介绍：余华小说中的陌生化效果——以《在细雨中呼喊》为例[日期:2010-03-22]来源:安徽文学(下半月)2008/12 作者:张仙花[字体:大中小] 摘要:先锋小说是当下文学潮流中的一个重要的组成部分。以读余华的小说《在细雨中呼喊》为例,运用接受美学的理论,从小说的创作主题,叙事结构,语言风格等方面分析,从而感知先锋小说如何从各个方面给读者带来阅读的挑战,赢得认可,适应潮流。关键词:先锋小说;人性;死亡;陌生;挑战读余华的作品,对于我们来说是一种万劫不复的精神挑战,是要达到意识的极限,使我们进入一个“摧毁的世界”,阅读成为一种对意识常态的摧毁,某种程度上的颠覆性效果,震撼着读者的心灵。伊瑟尔指出,文学作品中存在着意义空白和不确定性,各语义单位之间存在着连接的“空缺”,以及对读者****惯视界的否定会引起心理上的“空白”,所有这些组成文学作品的否定性结构,成为激发,诱导读者进行创造性填补和相象性连接的基本驱动力。《在细雨中呼喊》描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。小说通过想象或幻想,改造了经验对象,改造主体感性结构,造成一种新的感性。一、            创作主题小说开头出现“呼喊”的意义出现:“再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声让人更颤栗了,在雨中的旷野”,用尽一生的勇气与力气发出近乎绝望的呼喊,回应他的却始终只有沉默与黑暗。对人性,死亡的关照。《在细雨中呼喊》中塑造了许多人物家庭形象,父亲,祖父,孙光平,孙光明,一系列的人物中有自然人性恶的流露,对死亡的渲染,对孙光明,苏宇的死亡的描写。1、对生存意义追寻与个性的拷问紧密结合起来,个体生命物理突破历史,社会伦理,命运之网的包围与束缚,孤独,空虚和无边绝望情绪的侵袭变的无法拒绝。在小说中刻画了人物形象,流血事件中孙光林的伎俩,致使我遭受父亲的殴打,对父亲,祖父人性卑劣的塑造。2、对死亡的亲睐,是小说的内驱力,亦是一个重要的主题方向。作者力图以体验方式介入到生命的末日状态中,对死亡的体悟和思考中。具象死亡形态-孙光明之死,也有细致入微感悟与想像-苏宇之死,使死亡陌生于我们经验的写作,给读者以震撼。对死亡的“审美造型”呈现一种绝对文本的状态,对死亡“冷观性的远视”和纯审美化的叙述,超越性的美学视角。从接受美学的角度,审丑,需要参与主体具有强烈否定既定现实的勇气,需要具有否定既有艺术范式的潜力和创造力,读者从“对恶的惊怵中得到享受”,因触及“精神的本质”而能够引发人们的阅读和接受热情。二、            叙事结构伊瑟尔认为,本文与读者间的“不对称性”或“不平衡性”,形成了文学本文的召唤性与读者阅读的创造性。本文是由各种不同的方向凝聚在一起的力量,读者总会在一切按序动态进展中阅读,而本文的叙事结构,如果来回反复,时空交错,这样与读者阅读****惯发生对抗,读者期待视阈将会受到挑战,终究难以捉摸的审美期待会激发读者的兴趣。《在细雨中呼喊》中叙事时序的错综复杂,导致视野急剧变化,使读者无法揣度视点的进展方向,形成作品的多义与深奥。叙事结构的消解,凭借作者,主人公情感的奔流,对时间连续性的消解中获得自由。这种叙事策略,产生了特殊的深度感动。孙光明的死透露出了时间结构。读者的“审美疲劳”,使新的审美观念大行其道。小说形式的营构,叙述的策略,词语的运作,拒绝被解释,解读,构成抵抗读者阅读的坚固堡垒,阻止读者穿越坚强外