文档介绍：理论研究· 美术
摘要:马远、夏圭变李唐的“全景山水”、南宋画院是在北宋画院中断多年后建立的,也称“御前画
刘松年的“小景山水”为“边角山水”并将李唐院”,本是为统治者服务的一个机构,画院中有不少人来自北宋
“水墨苍劲”的画风发展成南宋标志性的画风。画院,画院画家必须迎合统治者的意愿和口味,大量南宋院体山
南宋本文着院重从地域体环境、山社会环水境、哲学画思潮影风响水演中有很变多赏心成悦目、因闲雅情初趣的山探水画也就不足为奇了。此时
下观照方式的转变等和艺一术发展雾的曩自律性茬四个方面处的篱社会现实是江山曼风雨飘摇, 朝廷的妥协苟安更加助长了金兵的
来探讨南宋院体山水画风演变的成因。侵略,激起宋人无比的义愤和爱国的情绪,岳飞“壮志饥餐胡虏
关键词:南宋;院体;山水;画风演变; 成肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头,收拾旧山河,朝天阕”辛弃疾
因“沙场秋点兵”,陆游的“但悲不见九州同”,这种情势之下,
也只有画院的画家还能够也必须潜心做画,画院外很难再有完全
基金项目:渭南师范学院研究生专项科研项沉浸在艺术探索的画家了。虽然画院画家要满足装点皇公贵族豪
目奢生活和粉饰太平的需要, 但面对现实的痛苦感触终难抹掉,
南宋绘画打上了时代的烙印, 如李唐《采薇图》《晋文公复国
南宋院体山水的继承和发展。山水画图》,刘松年的《中兴四将》残山剩水”的布局既有忘国之痛
的独立在中唐前后,此时山水、树木、花鸟的寓意又可看作是画风的创新。.
被当作独立的审美对象抒写赞颂,杜甫“堂三、哲学思想影响下的观照方式的转变
上不合声树, 怪底江山起烟雾。”元稹“张唐代之前的山水多表现隐逸, 中国传统的老庄思想以及中晚
噪画松石,往往得神骨。”渐至中唐,对自唐益加流行的禅宗都要求与自然融为一体,从自然中得到感悟以
然、山水、树石的趣味欣赏和美的观念才走获得心灵的解放,北宋郭熙更是以山水表达文人士大夫入世的种
向画面的独立。山水的成熟在宋代,宋人邵种情怀,李唐的《清溪鱼隐图》、马远《寒江独钓图》、夏圭的
博《闻见后录》说:“本朝画山水之学,为古《松溪泛月图》等更折射了一种观照方式的转变——外在的表现
今第~ 。”两宋皇家画院的建立是中国绘画到内心的表达。究其原因与理学密不可分,北宋理学到南宋发
史上的盛事, 山水画的院体风格极其鲜明。展成朱熹“新儒学”和陆九渊的“心学”,面对自然界和社会讲
北宋前期虽有关仝、李成、范宽创立的风格究以“体悟内求”来思考人生。
不同的“三家山水”画派,但山水画的主流郭熙“诗是无形画, 画是有形诗”,苏轼“诗画本一律,天
一直还在院外。直到熙宁元丰年间,集各家工与清新”, 说明了文学与绘画密切相关,而此时的文学家已经
流派技法、理论之大成的山水画家郭熙为代无法把自己关在书房里吟诗弄句而是将艺术创作与血和火的现实
表的院体山水画才出现新的风貌,郭熙画风联系起来,戎马倥偬中指点江山,刀枪剑雨中激扬文字,文学创
师承李成, 画院内也以李成、郭熙画风为作不及北宋典雅考究,却独具慷慨悲凉。这也同样参透在绘画领
主, 与院外差别不大。南宋建立,李、郭画域,绘画中侧笔横刷的斧劈皴,刚猛迅疾,尽管少了北方含蓄浑
风衰微, 明王世贞《艺苑卮言》“李、刘、厚的气象,却