文档介绍：浅析李可染的中国山水画艺术奎鱼究指导教师姓名、职称王金石教授出坐垂塑窒鱼坌研生姓名方向湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一二年四月分类号学校代码密级学号
摘要从东晋的展子《游春图》到近代的黄宾虹的山水画,中国绘画这一发生、发展、臻善的过程,从观念到形式确立了一整套具有哲学和美学意义上的完整的东方艺术体系,而在人类绘画史上有非常重要地位。无论是从黄宾虹画语录中体现的自信,还是从近几年画界和理论界对黄宾虹进一步来看,黄宾虹的山水画地位己被推向了非同一般的高度。而花鸟画家齐白石在中国画史上的崇高地位可以说是家喻户晓的。就在两位老人仙去的几十年里,作为两位老人的弟子李可染先生又开一代先河,将中国山水画的发展推进到一个新的阶段,李可染确实让我们看见了一个崭新的天地,一个无限的可能性。它既是继黄宾虹,齐白石之后又一座高峰,又是一个新的起点。李可染所创造的全新视觉效果和服务于这种视觉效果的形式单元,墨象造型有着无限而强大的生命力,他的艺术实践又一次证明东方艺术有着不断向前发展的勃勃生机。风格被誉为“李家山水”。他在现代中国山水画发展史上有着重要的地位。他一生都在实践着自己的座右铭“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”致力于中国山水画的创新,他的山水画以全新的视觉图式和具有时代精神风貌而受到瞩目。他的山水画不仅有对传统的继承,得齐白石之ǹ閉、遌,黄宾虹之玗、漳玗、墨觯岣涣舜彻挤ǖ谋硐至Α6乙灿卸晕鞣交婊蛩的吸收和改造,借鉴西画的明暗处理,创山水画黑、满、重、亮的新无论是从艺术自身的发展来讲,还是从对外来绘画的吸收来说,李可染的中国山水画艺术无疑是成功的。李可染的山水画被称为二十世纪中国山水画的里程碑,其山水画画风。关键词:创新;破墨;积墨;明暗;继承传统
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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..绪亍璴第一章李可染的山水画创作继承与创新历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..出身⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究历代名家名作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯师从齐、黄两位名家⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯借鉴西方绘画对景写生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯艺术创新历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章李可染山水画所包含的艺术因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯山水画特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章李可染的山水画艺术处理手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯山水画构图方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...源蠊坌。≈ⅲ智逯鞔巍
.┎澹萆罘⒄埂山水画笔墨气象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...匀笙嗉粮墒2⒂ú蛔牵ú槐山水画规律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..意图因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四章历史定位及对现代山水创作与研究的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯历史定位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..对后辈画家的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.湖南师范大学学位论文原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...宄牒睢创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
绪论李可染是当之无愧的创新派。他对中国画的变革思想,屡见于他的五六十年代画论中,不必一一引例。他的创新与变革观念从不自觉到自觉,再上升为理性追求,几乎一以贯之。因此,对李可染的定位,肯定是创新派的,而对李可染的评价也便由此展开。实际上,李可染的创新与林风眠不同,与傅抱石不同,与石鲁不同,与蒋兆和又在两个领域,当然,更与岭南的“二高一陈”不同。所以,我认为,李可染在世纪中国美术史上有极大的特殊性。李可染无疑是世纪中国美术史上的一个重要存在。关于李可染,世论已多,然而究竟应该如何认识李可染,以及他的山水画艺术论李可染的山水画艺术
第一章李可染的山水画创作继承与创新历程出身李可染出生于江苏徐州一个平民家庭。由于父母没有用成套的封建礼教束缚孩子,李可染便自由地发展成为一个艺术的仰慕者和学习者,对音乐,绘画都特别喜好,天赋聪明,个性内向的他在民间艺术,民族戏曲和中国书画的熏陶下自由快乐地成长。岁