文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse螈聆听叶嘉莹《唐宋词十七讲》(4)薇——冯延巳(上)羃一、概况螀冯延巳是五代南唐人,字正中,南唐中主李璟的时候官至宰相。蒈温庭筠是一个客观的词人,是用美感的联想加深了词的意境的。韦庄是一个主观的词人,以他感情的真挚直率,以他的口吻的那种劲键直接感动了读者,使词脱离了歌筳酒席艳歌的歌词的地位。在韦庄手中,词成了可以主观抒写自己感情的抒情诗歌了。这是一个进展。但是冯延巳又开拓出一个更高的更深的成就。莅他一方面给人直接的感动,很强烈的感动,一方面又像温庭筠的词一样,给人丰富的联想,即一方面有直接的感动,一方面不给人这种情事的拘限。冯延巳所写的是一种感情的意境。莅二、冯延巳《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)芀谁道闲情抛掷久,每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖,平林新月人归后。腿“闲情”是一种什么样的情感呢?你难以确指它是某一种感情的事情,是每当你空闲下来,只要你有闲暇的时间,就无端涌上心头的这一种情绪。莆“谁道闲情抛掷久”在语序轴上是怎样说的呢?你看他的转折。“闲情”是这句的主要内容,我曾经挣扎,曾经努力,要把这闲情抛掷。这是第一层意思。我不但努力要抛掷,还努力了很久,是抛掷久,这是第二层意思。可是,开头两个字“谁道”,是谁说我真的抛掷了?是想抛没有成功,做不到,这是第三层意思。他说的时候,是盘旋转折着说进去的,所以,冯延巳的词是最有盘旋郁结情致的。蒃他接着说“每到春来,惆怅还依旧”。他这个圈子是一直转下去的。我以为我的闲情抛掷了,可是当春天回来的时候,我发现我的那一份感情——惆怅还依旧,彼此呼应。他对感情时执着的,是抛弃不掉的,是“日日花前常病酒”,还“不辞镜里朱颜瘦”。这是一份固执的执着不改变的,虽然在痛苦之中也不放弃的一种感情的境界。虿“不辞镜里朱颜瘦”,它表现了几点特色。一个“不辞”,告诉我们冯延巳是有悲剧精神的,因为他是在艰苦困难之中,有一种奋斗有一种挣扎的努力。这是“不辞”这两个字所表现的这种执着的在苦难中挣扎的精神。“镜里”两个字所表现出来的是一种自觉,是一种反省,冯正中的悲剧的性格是带着反省色彩的。“朱颜瘦”就代表他在挣扎奋斗之中所付出的这种代价,这种努力。自己能清楚的看到,那就放下,既然是痛苦的,那就不要病酒,不要赏花了,但他说“不辞”,这正是冯延巳词在感情的意境上的一个特色。罿冯延巳在中国词的发展商,在中国的词史之中,是一个承前启后的人物。他一方面承继着五代的这一种伤春怨别的小词的传统,而他的意境却是“堂庑特大”。他的词写的是一种深挚的感情的意境。正是冯正中的开拓,使北宋初年的有一些大作家,除晏殊、欧阳修以外。像范仲淹、宋祁等,都是学问、道德、功业不可一世的人物,都写了小词。蒇下半阕第一句“河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。”与前半首是互相呼应的。“河畔青芜堤上柳”呼应上片“每到春来”;“为问新愁,何事年年有。”所说的愁,是闲愁,是惆怅,又有一个新愁,呼应了前半首的“惆怅还依旧”,呼应了“谁道闲情抛掷久”。这个新愁就是旧愁,就是想抛没有抛掉,到了春天又长出来的愁。薂“独立小桥风满袖”,桥,是没有屏障的,没有荫蔽,没有保护的所在,站在小桥上,风的寒冷的侵袭是何等的强烈。饶宗颐先生