文档介绍：他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得秘或其他教育机构导师签名::习迎独创性声明本学位论文作者完全了解爱缎久堂有关保留、使用学位论文的规定,学位论文作者签名:多:�缯�签字日期:三力�勰陏月脚日签字日期:,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,:�
摘要布莱希特一生潜心于创作,每一部作品都是在他的戏剧理论思想指导下完成,或者说他的每~部作品也都是为了更好的体现他的“非亚里斯多德’’美学思想。据有关资料显示,前人在研究布莱希特剧作时,多从他的戏剧理论出发,来进行阐述。而布莱希特作为世界戏剧史上具有重要影响力的戏剧理论家和实践家,我们仅仅从理论上去探讨是远远不够的,他的剧作需要从各个层面上进行剖析与解读。细细品味布莱希特的大多数作品,例如《第二次世界大战中的帅克》、《潘狄拉先生和他的男仆马狄》、《大胆妈妈和她的孩子们》、《三角钱歌剧》等,各色各样的“小人物�谄渚缱髦卸甲魑V饕=巧ǔ鱿郑�⑶夜岽┤ň纭6�祭诚L囟�创的戏剧理念展现在他剧本的角色上,就在他的剧作中形成了自己独具特色的一类“小人物”形象。研究布莱希特笔下的“小人物�蜗螅�杂谏钊肫平獠祭诚L氐摹澳吧��戏剧理论,研究他作品的平民趋向,及对戏剧发展史的影响都具有重大意义。从名不见经传的人物形象里,焕发出时代的先进思想,更是作为戏剧学习者的我们应当关注和效仿的。本文共分四个章节,分别论述布莱希特戏剧中小人物形象的特性与作用,探讨小人物形象在布莱希特戏剧创作中的价值。关键词:布莱希特小人物非亚里斯多德美学思想
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录目第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三章布莱希特戏剧中小人物形象的塑造方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。�第二章布莱希特戏剧中小人物形象分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《夜半鼓声》——安德烈亚斯·克拉格勒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《人就是人》——盖利·盖伊⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.���《第三帝国的恐惧与苦难》——泰奥⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《潘狄拉先生和他的男仆马狄》——马狄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《西蒙娜马夏尔的梦》——西蒙娜⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《高加索灰阑记》——格鲁雪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.���《三角钱歌剧》——尖刀麦基⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《四川好人》——�蝼�崔达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯���《大胆妈妈和她的孩子们》——大胆妈妈⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.���我国对布莱希特戏剧及其理论研究的历史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.���我国对布莱希特戏剧研究的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�:士兵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�:仆人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�:强盗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�:商人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..���保留人物的原本面目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.���在矛盾中塑造人物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.���人物塑造类型化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.��
主要参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�攻读硕士学位期间公开发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第四章布莱希特戏剧中小人物形象的隐喻性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�致�洹��������������������������������#��⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯