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当代戏曲语境下的罗怀臻戏剧研究中文提要中国戏曲作为世界上最古老的三大戏剧样式之一流传至今硗饬街治9畔@跋剧、古印度梵剧淅晗蠢瘢词贾找运烙械钠献萄殴爬隙ǚ秸饪槲的区别。它在文学视角、舞台运用、表演方式方法、审美意蕴等各个方面都有着自身的特点,而在当代戏曲作家群中,罗怀臻的作品可谓风格独具,最能体现当代戏曲的新特点。本文便通过对罗怀臻作品的分析,分别从文学主题、人物形象塑造、艺术表现手法的三个层面进行全面考察,来体认其中体现的当代戏曲的特色。在论述的过程中,本文将其剧作设置于当代戏曲的大背景下加以关注,在历时角度上,同中国古典戏曲相比较,总结出新时期中国戏曲的特色;在共时角度上,将宏观时代的整体观照和微观罗怀臻作品的文本细读相结合,彰显其剧作的独特魅力与当下意义。在研究方法上,因当代戏曲就文体形式而言,具有中国戏曲与欧洲传统戏剧的一些共同特征,故本文应用话剧与戏曲理论相结合的理论方法。从中,我们可以看到,罗怀臻的剧作时刻以一种现代人的全新视角阐释他眼中的世界:以历史的、古典的形式演绎着当代人的喜怒哀乐;以一种深邃、犀利的眼光深刻地洞察人情与人性,同时又显露出其背后温和、悲悯的终极人文关怀,正因他的剧作的存在使得中国当代戏曲有了更为广阔的思路和走向世界的宽广胸怀。作指导老师:朱栋霖化的沃土。但时至今日,中国当代戏曲与传统戏曲相比却有着巨大的变化,甚至是质者:孙雁北关键词:罗怀臻戏剧当代戏曲
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目录第一章富有当代性哲思的戏剧主题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节人性的深刻认识与挖掘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章具有当代意义指向的人物形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节历史责任、文化传承的女性守望者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章丰富、多元的艺术表现手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节罗怀臻戏剧创作的两种途径⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.攻读硕士期间发表论文、科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节人生存困境与处境的呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节纯净、美好始自然⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节紧张、激烈的戏剧冲突⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节戏剧结构的艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯吾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..