文档介绍：意大利文艺复兴与法国新古典主义绘画形式研究敏杨志坚副教授產研究生姓名导师姓名、职称学科专研究方向美术学油画创作与研究业陈湖南师范大学学位评定委员会办公室二。一二年四月分类号学校代码密级学号
摘要\剖析,从绘画的形式语言视角入手,主要借用视知觉原理分析,解读的简述,在我们的视知觉中包含了视觉接收和视觉认知两大部分。接下来的第三章与第四章作为并列关系将作品形式分成了两个层次的理。第四章的深层视觉形式与前一章是个相对概念,展开了深层视觉文章选取人类历史上具象绘画的两个巅峰时期作品作形式上的绘画作品在视觉上的呈现,以便更好的理解具象绘画的基本原理与手段。意大利文艺复兴与法国新古典主义绘画为我们后人留下了宝贵的视觉财富,先辈们过人的能力与宝贵经验是我们人类共有的宝藏,展开对这一宝藏的挖掘希望能对从事具象绘画的艺术工作者有一定的参考价值。全文分成了五个章节,第一章是引言部分,阐明研究该课题的意义,简述国内外对该领域的研究现状,同时对两个时期做了历史学,美学与哲学意义上的概说以及二者的关系。第二章是视觉机制概念:一是表层视觉形式;二是深层视觉形式。其中第三章是从表层视觉形式入手,讨论了线、形状、明暗在具象绘画中的价值与运用原中的空间组织结构、组织结构下的力、与深层视觉中的“真实”三方面的分析。第五章是借用前两章的理论铺垫来进行的艺术作品的综合与对比分:忻。结语总结了文艺复兴与法国新古典主义的艺术特点。关键词:文艺复兴;新古典主义;表层视觉形式;深层视觉形式
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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一意大利文艺复兴艺术叙说⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯法国古典主义艺术叙说⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二者的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章视觉机制简述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章表层的视觉形式分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯表层视觉形式之线条⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一,咛跏鞘泳跻帐踔性煨偷闹匾J侄斡胍K亍!.咛跏敲栏胁脑慈!.咛醭性刈乓帐跫业那楦杏胫腔邸表层视觉形式之形状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...>跆逖椤对:于二艺术家而言的明暗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯有:意味的组织结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
安格尔与拉斐尔的圆弧形构图魅:勾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..深层视觉形式中力的体验⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..深层视觉形式中的真实⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第五章绘画作品形式分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯达·芬奇与波提切利作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.安格尔作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..缡语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:参:考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致:谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.湖鲜Ψ洞笱畚脑葱陨鳌
第一章引言的艺术发展也越来越与西方接轨,艺术发展呈现国际化趋势,尤其是国内写实油画家把写实艺术提升到一种中国曾经或缺的文化这一高值,跨越国界,通过纯粹的画面形式要素展开研究对我们更好的解读个更好的罱狻N鞣绞澜缰屑负跛械囊帐鹾退枷胍馐抖加凶殴畔@界的崇尚性的评价,他作为一条纽带蕴含着巨大的精神能量。滋养着从现实角度看,意大利文艺复兴与法国新古典主义美术在艺术史上有着重要的地位,他在艺术史上发挥着承前启后的作用。中国现代度来看待的时候,展开对两个不同时期的古典艺术的研究尤显他的价西方古典艺术和更好的做好中国的写实艺术有着相当的参考价值。国外美术史论家沃尔夫林借用形式分析方法解释了艺术中风格发展与分类的问题,揭示了古典与巴洛克艺术之间的风格差别。国内也有不少:迂章对古典时期的个人,或是作品中的某一形式问题展开过研究,也许存在文化背景的问题,都只能算是众人拾柴火的感觉。作为一个实践者,从专业特性出发,我认为借用视知觉理论展开对古典绘画的形式分析更有可操作性,对西方两个高峰时期的写实艺术会有罗马的烙印。德国哲学家雅斯贝斯曾说:“在西方,个体自我的每一次伟大的提高都源自于同古典世界的重新接触"苷馕抟墒嵌怨诺涫不同历史时期与不同地域的艺术家。被这条纽带维系的意大利与法国①【,年版