文档介绍：翩竽姐勿为/彳作者签名..像良学位论文版权使用授权书独创声明签字日期:圳、罗加,茫甀罗签字日期:.≯,,’本人郑重声明:所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果,学位论文的知识产权属于山西师范大学。除了文中特别加以标注的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得山西师范大学或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。本声明的法律后果将完全由本人承担本学位论文作者完全了解山西师范大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权山西师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行网络出版,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷后适用本授权书作者签名:导师签字:签字日期:厂、甪痷
取纬戏曲与电影的互动研究—论文题目:业:硕士生:指导教师:戏剧戏曲学签名:才伟福殷专商【关键词】戏曲【论文类型】基础型王戏曲电影影业公司互动关系本文以互动为切入点,力图对年到年间戏曲与电影的关系进行研究。自戏曲电影自诞生之日起,戏曲与电影之间就展现了交叉与融合的复杂关系。戏曲推动了电影最初的成长,而电影也在繁盛之时提携了戏曲在多媒介共生的市场环境下的复兴。整个过程中包含了电影导演的艺术尝试、表演艺术家的自觉探索和影片制作公司的商业抉择,而正是由这三个方面的博弈才成就戏曲电影的艺术特色和繁荣勃兴。在绪论部分主要是依照戏曲电影内在的发展脉络及外在政治、经济、文化的影响对戏曲电影的研究现状进行了梳理。第一章把戏曲与电影的互动放置在当时的政治、文化、经济背景之下,运用心理学、电影学、经济学等学科的理论成果来分析戏曲电影诞生的文化、政治、经济背景。鸦片战争之后伴随着西方资本主义国家文化侵略的过程,马戏、赛狗、电影、戏剧等西方娱乐形式传入中国,对戏曲电影带来了诸如娱乐观念、接受方式等方面的前期培育。第二章鉴于西方电影首先传入上海,而电影却诞生于北京的事实,分析了北京的政治、经济、文化中心城的地位和影响力,对于京剧融合徽戏、汉剧、秦腔而成为国剧的历程进行了简要介绍。这一章重点分析了戏曲改良运动对戏曲与电影关系的影响。第三章分别选取丰泰照相馆、商务印书馆活动影戏部、民华电影公司、新华电影公司、吴性栽投资的电影公司,来分析他们拍摄戏曲电影的原因和动机,以及拍摄过程中对于戏曲和电影融合的探索和思考。第四章选取戏曲艺术家梅兰芳的戏曲电影创作历程,分别从新剧的影响和艺术家的文化自觉两方面来论述他的电影创作活动。一茼摘要●
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目录第一章中国电影诞生的语境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章第四章梅兰芳的戏曲电影创作活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯早期戏曲与电影生存状态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章早期电影公司的戏曲电影创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二研究现状及分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节社会政治环境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节西方娱乐方式传入中国⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节早期北京的人文环境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节丰泰照相馆的尝试⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一选题缘由⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节经济文化环境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节戏曲电影的诞生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节商务印书馆活动影戏部的主动选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节创作新华影业公司的戏曲电影创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节民华影业公司的戏曲电影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五节以吴性栽为投资主体的戏曲电影创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节新剧的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节伶人的文化自觉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯