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摘要关键词:冷抽琢,热拙躲,’㈨々÷.出运用了点、线、面、色块和构图,运』看獾幕鍵晤。。,束表现心的感觉、情绪、恬在抽象艺术的具体实践巾,热抽象的特点是注重音乐般的节奏感、韵律感,关注形冷抽象则在色彩上则更多地使用三原色,追求原色『闩乖斐龅牡ゴ坑ā几何抽象艺术∞娑Р勺非蟮氖且恢治薷鲂缘耐昊啤5,他们注重画面的整体确、明晰、ò瓮蚪咏负涡蔚男翁濉冷抽象和热抽象造型语言频繁的在蒙德啦安壤定斯基髌芬弧跋郑疚拇诱现敦出发,以两位艺术家对造型语古的内在内容为切入点,紧密结合相关作品及相关文献资料,从设计精神特征、造型、色彩等,以及曲位艺术家的传承关系,展外论述,逐本文通过刘玲抽琢蝗瘸橄笈辜频匦陀镎嫉谋冉嫌敕治觯逑至顺樵蹬甚芬煨陀占的重坚性以及对冷抽象与热抽象设汁迅型语言的研究价值,使我们对冷抽蒙和热抽象派分为冷抽琢和热抽琢,在他们的媳,氐鉻呕芰司咛宓哪谌萆駆情节,突奏等抽象的内容。式的内在含义,赋予点、线、面以灵活与激情。冷抽象则是冷静、准确地使『直线、水平线,或者按比例寻求某种秩序感,形式本身还是内容。热抽象赋予色彩以个人情感,结构,而不是单个绘画元素的特征,习惯采用建筑式的处理手法,而不强调具有感官礁引力的而丽加工,所以画面追求绝对的明晰性,偏跫静忐的和十分协渊的构圈;第二正是由于存在着这种偏涩光滑的、机器似的、无个比的效果的倾向,而且重枞清楚、。抽象的应用更加熟知,』疃粤岢槊褂肴瘸橄髚殳。造型语娜狭摇
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目录第三章、“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用摘要绪论第一章“冷抽象”与“热抽象”的设计艺术背景第二章“冷抽象”与“热抽象”理论的形成过程橄笠帐醯姆掷嗨夷阡出象派艺术形式出现的原田灶协史袄涑橄蟆庇搿叭瘸橄蟆毕焐柚帐醣潮尽傲岢橄蟆迸辽柚帐醣尘“热抽象蔫帐醣尘终苎ё苕栈橄笸烈宓挠跋G檎苎в氤橄笾饕ゼ湍峥袄颊苎в氤橄驟义执衩刂饕逭苎в氤橄罂垡冲智学与通神学村抽象艺术帕蟛响【神智学刈“挣抽象”的ㄉ裱й酢叭瘸橄蟆钡挠爸袄涑槠鳌庇搿叭瘸橄蟆本砂皆臁痶青袄涑槎亍钡母街瓢手頙叭瘸槊伞迸羭⋯巴彩造州“玲抽每”的几似阿彤址’¨介纠址荷鑮淼膍川畉罔遗’“的憾止弧⒅萏块
关于论文使用授权的说明负梧鯦口遗’哪浠摺!T硕妗!J泳跻W第四章“冷抽象”与“热抽象”在设计中的意义结语参考文献攻读学位期间发表的学术论文目录致谢独创性声明啦”虻厝】“热抽象”旧点线遗’樯苈苯鱥械母“┏橄蟆庇搿叭瘸檐啊钡谋冉涎兄袄涑橄蟆庇搿叭瘸橄蟆闭苎枷氡冉翱娉橄蟆庇搿叭瘸橄蟆币帐踉h捅冉袄涑槊伞庇搿叭瘸橄蟆鄙ú时冉“冷抽象”与“热抽象”在设计中麻用的寨例分析与解读傲喑橄蟆薄栋倮萧羰帧吩谑乐衝々斛读叭榷秎蒙”《构嘲废《曲呼》杓浦械慕馑袄涑橄蟆痹谏杓浦械囊庖“热抽象”花世汁中的意义谠诰ǔ杓浦械膇特意⋯
绪论时间『簟⒁衾趾拖乙虼瞬滔薜目赡苄裕畕悄谠谛枨髚:制着艺术家的,被以铺个儿索即雌“水¨kㄋ寡覫#叫褪鹾停縚纪是人类特孙的个兴趣,义难免晦涩艰深;⋯此,“解陵”他的作品离币开哲学背景,尽管这些背景有的在过去,有的和他同处一个时代,有的在未柬。尽管他的座右铭:“每一个』鞫急凰的对立面决定”体现了黑格尔的思想,他目歉龅贝庖迳系恼苋耍闹髅艘帐趸疃地在巴黎,删驰是现代哲学的摇篮,孕育出了列维斯特劳斯、巴特、福柯和德里达这些杰出的哲学家。和蒙德早安思想相似的是“结构主义”的奠基人弗尔迪南·德·索绪尔。蒙德罩安在他的作品中逐渐排除了深度,而专注于平面的研究:他排除了笔触、虚在蒙德驰安成熟时期的作品中,那些直线和有粗细、浓浈变化、笔断意连的直线、之嬖谧拧熬酆瞎叵怠薄!跋摺狈指睢懊妗保跋摺敝实谋洳妗⑵叫小⒆枭樱懊妗之叫的相邻、⒍远ソ恰⒌梗庑┕叵堤逑殖隽恕白楹瞎叵怠薄康定斯基的理论建立在“内在需求”义为精神牛活择个领域中的引导原则。他的线条和包彩形式的分析奠基于形式在个人身褡饔谜飧龌≈稀K炊源啃问浇饩鑫侍獾钠笸迹隙ń夤沟奈侍庵挥己绝对的自然效果此,建构行为在返此资源中做≡瘢谙喽约壑抵行纬删种婴求所决定:鎏逡帐跫业囊G螅时埘和种族要求灰W魑8鎏宓闹宙折个人的、叫川的和水旧阿儿豢的篮球,体姗、吼他称￡为“¨⒖葜拥男录投在某种意义玻傻聄沧愀鲆帐跫遥踔琳芩级嘤诨婊F肺端淖髌芳叭挠实和用色方面特有的表现技法。曲线、不规则线之问存在着“聚合关系”:矩坏拿婧蚸负涡巫吹拿妗⑿」嬖虻亩的观念上。他将此概念定相对价值:任何艺术作墙龈耗谠谛枨骹町选定属于自身的形式。每个形式元素有自对价值。直¨此,宛如热的元索能够凝同成冰挎的,尖锐的彤式能够成为棚钝的一样。能够继续牛存海海籮:些以女敦状态仔闹デ笤K氐年偾螅诖粑镏驶庳时阿个儿豢随着叫魇Ыńソゼ跞酰簄】绪皓。
应用,点——张力、线——