文档介绍：⑧中国当代新锐导演研究重庆大学硕士学位论文跹重庆大学美视电影学院学生姓名:朱铌指导教师:黄琳教授业:电影学专研究方向:电影导演二欢晡逶
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摘要继宁浩及其《疯狂的石头》一鸣惊人之后,国产电影名录中相继出现了很多新锐导演,其中的代表有李蔚然、杨庆、李芳芳、杨树鹏等九位,他们纷纷在近两三年里初试啼声。他们的电影在叙事手法和视昕风格方面表现出新颖性、丰富性和技巧性,颇具时代感,在一定范围内引起关注或者在票房上获得成功。这一切预示着新锐导演正在崛起。宁浩成名后就己被媒体舆论和学术界纳入“新锐导演”之列,吹响第一号角,对后来者的影响莫不如说是提供了成功的模板。尽管这些新锐导演个人背景和生活经历各不一样,但他们的作品表现出来的审美倾向却和“石头”有着不少相似之处。比如《十全九美》《夜·店》《决战刹马镇》这三部影片在题材上都属于通俗喜剧,并延续《疯狂的石头》黑色幽默之风,同时表现出后现代式“狂欢”、反英雄主义色彩,实现对社会现实中阴暗面的反讽。对于处女作,新锐导演都非常愿意走喜剧路线,九部电影中有八部都明显包含着幽默甚至恶搞精神。但也有一些新锐导演更为注重创作出商业性与个人风格有机结合的作品,如乌尔善、金依萌、丁晟、杨树鹏的作品:《刀见笑》中风格犀利的造型画面给人强烈视觉冲击,《非常完美》开创国产爱情喜剧新风尚,《硬汉》重塑国产警匪动作片雄风,打造民间英雄,《我的唐朝兄弟》将大唐古朴民风融合于娱乐化的表现手法之中。贴近生活的现实主义题材依然是个别导演的艺术追求,张猛的《耳朵大有福》和《钢的琴》都是在国际上获得奖项的佳作,还有李芳芳的《后》中对特定人群断代史的书写,他们对于世⑺纠渑肴饲槲兜墓卣樟钊烁卸但这一批人再不能被称作中国导演“第七代”了,他们与第五代、第六代导演的关系已经比较遥远。前辈昔日的辉煌己成为历史,代际划分在变幻莫测的市场化制度下,在迥然各异又相对独立的新一批导演面前,暴露了其过时的尴尬与失措,“代”的概念在人、事、物更新如此迅速的时代应该寿终正寝了。青年导演全面接管中国电影权杖的时代远未来临,并将可能遭遇长期的延宕,当今国产电影现状令人忧喜参半,揭示这些问题对于探索中国电影未来的发展方向上具有学术和现实的双重意义。关键词:新锐导演宁浩喜剧第五代第六代重庆大学硕士学位论文中文摘要
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录目中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.***竦佳莸尼绕稹贫孕***竦佳莸挠跋臁***竦佳莸拇醋骼砟钣敕绺瘛手涞呐涯妗***竦佳菸蠢捶⒄骨魇魄罢啊语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结钼...⋯⋯..⋯⋯.⋯⋯..⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯.⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯··⋯⋯···⋯⋯····⋯···重庆大学硕士学位论文新锐导演的界定及其概貌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯新锐导演电影的生态特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯黑色喜剧之风⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后现代语境的浸润⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.新锐导演初执片的片种特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..∑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..鹨烂龋骸斗浅M昝馈芬灰欢际邪槭鄙邢簿绲男卤旮恕.￡桑骸队埠骸贰队埠:奉陪到底》一一国产警匪片的突破⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯关照世间人情冷暖的现实主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..琶停骸抖浯笥懈!贰陡值那佟芬灰幌簿绲耐庖拢榈谋局省在艺术表达与商业效益中寻求平衡新径⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...诙疲《刀见笑》一一风格化商业喜剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...“第五代”的自我叛逆与被叛逆⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..代际划分的消解⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、著作:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
二、论文:⋯⋯⋯