文档介绍：论中和之美在二胡艺术作品中的体现鏖至盛向一三塑茎盔盘渲鱼墨逾塑塞湖南师范大学学位评定委员会办公室二欢晡逶指导教师姓名、职称一塾撞学科研究方分类号学校代码密级学号
摘要化的撞击与融合,以继承传统为前提,并大胆的对其他民族音乐的借时期,同时也见证了中国传统美学的发展。二胡艺术是中国传统艺术从具体二胡作品中对训练技巧、体裁结构、意境表达所体现的中和思有着近千年历史的二胡在国掷烦ず又校耸澜缍嘣N鉴吸取,通过不断的创新,如今二二胡音乐文化的发展进入了空前繁荣之精髓,其作品处处渗透着中国传统音乐美学思想。即便在二十一世纪的今天,不管是传统二胡艺术还是现代二胡艺术作品中都蕴含了丰富的传统音乐美学审美观点。本论文由前言、正文三章、结语三部分组成。前言主要阐述了选题的目的及意义。正文部分由三个章节组成,第一章主要是对“中和之美”音乐思想形成的概述,对‘‘中”、“和”的起源及两者之间辩证关系的分析,特别是第三节所提到用辩证的眼光看“中和思想”。第二章是本论文的重点部分,分为三节,第一节主要论述了从古至今二胡形制的发展及成就。在第二节中,笔者论述了二胡演奏艺术中所体现的“中和之美”,即提出了“技之中和,体之中和,境之中和”,并想进行探究。第三节论述了中和之美对二胡演奏艺术的启示,这一节笔者主要是从传统艺术与现代艺术的比较中,无论是作曲家还是演奏者都要以辩证的眼光看待“中和:艺美”。第三章笔者主要论述了《长城随想》这首协奏曲中所体现的中和思想分析。在结语部分中,笔者总结概括了当今二胡艺术发展的趋势及未来发展的方向。
关键词:中和之美,二胡演奏艺术,占作品,《长城随想》国内对民族传统音乐美学理论的研究文献不计其数,并且具有一定深度,但将传统音乐美学理论与二胡演奏艺术相结合的文章比较罕对于演奏者更好地理解作品、演绎作品、深刻表达作品的思想、情感、见。本文通过对二胡演奏艺术以及作品中所体现的中和思想的阐述,内容至关重要。
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目录“中和之美”对二胡演奏艺术发展的启示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·‘前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯月吾⋯⋯“⋯⋯⋯⋯“⋯⋯⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章“中和之美”思想的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“中和”概念的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“美”的理想境界⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯梦ㄎ锉缰しǹ础爸泻汀枷搿第二章“中和之美”对二胡演奏艺术发展的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二胡演奏艺术的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.巫吹姆⒄⒄沟睦碳俺删汀弧二胡演奏艺术“中和之美”的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒄埂第三章“中和之美”在《长城随想》中的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯····························。···········································
作者及作品创作背景介绍⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“中和之美”在《长城随想》中的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒄。泻椭涝谝饩匙非笾械奶逑帧结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·
出我国“中和”的传统文化。借鉴西方音乐理论创作技法是二胡音乐发展不可绕行的道路,同时也是这一时期的主要文化取向。他们旗帜“中和”是我国古代史上很早出现的两个美学范畴,是中国古老文化孕育的产物,也是中国古代传统美学思想的精髓。中国人自古就推崇阴阳、天地、自然的和谐之美,音乐当然也不例外。中和之美是中国传统音乐审美的根本思想,在中国传统音乐美学中处于重要地位。以和为美,以和为贵,推崇阴阳之和、天地之和、自然之和的和谐之美在中、国音乐作品中处处透露。二胡音乐艺术是中国传统音乐艺术之精粹。在它的音乐中,处处渗透着中国传统音乐美学的灵气。即便是在二十一世纪的今天,不管是传统或现代,二胡作品都蕴含着丰富的美学审美观点。中国传统音乐美学思想博大精深,推动着二胡演奏艺术向前发展。本文将中和之美与二胡演奏艺术相结合,从具体二胡作品中进行分析,提出“技之中和”、“体之中和”、“境之中和”,并从中获得启示,对提高二胡演奏者技能技巧、思维方式、艺术表现力、意境追求等方面都能起到一定的作用。“中和之美”是中国传统音乐美学思想的精髓,“和而不同”的