文档介绍：型里型沈阳大学硕士学位论文王臻堡姚庆波论文题目:试论“以大观小”在当代中国山水画创作中的意义作者:指导教师:协助指导教师:单位:论文提交日期:年月日学位授予单位:沈阳大学
试论“以大观小诘贝泄剿醋髦械囊庖研究生姓名:王琮琮指导教师姓名:姚庆波沈阳大学沈阳,,中国曲痩痠簑:,,,甊.●●.●
签名:越吼鬯停乞签名:至孤盏导师签名:啦谴妊日期:丛堕缸独创性说明关于论文使用授权的说明本人郑重声明:所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特另疛员曜⒑椭滦坏牡胤外,论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果,也不包含为获得沈阳大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中做了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解沈阳大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ裱斯娑
摘要关键词:以大观小,精神根源,意境,天人合一中国山水画的历史源远流长,有着非常浓厚的历史根基和特有的思想背景,尤其在空间表达的问题上,更有着自己独有的见解和观点,这种观点可以总结为“山水之法,以大观小”。“以大观小”就是对所画之物有一个宏观的把握,摆脱现实时空观念的限制和自然属性的制约,追求绘画表现的自由,无限的宇宙之于有限的画面。这体现的是画家的精神世界和文化心理对世界万物的观照。当代中国山水画家在创作的时候不但继承了这一思想,更是结合外部环境,社会大背景的影响,以及自身的文化涵养,对这一思想进行了发展。所谓的“以大观小”是一种思想,是中国山水画在创作时,在空间表达方面体现出来的智慧,是通过对画面的构图、使用的线条、表现的笔墨、体现的意境等方面的经营,做出的一个统筹的,整体的概括。“以大观小”在当代中国山水画创作中有两个层面的意思,其一,根据要表达的思想情感,画家要站在一个高的角度,这个角度要包罗万象,所谓“读万卷书,行万里路”,即为学识丰富之“大”。其二,“以大观小”与画家的思想情感,和创作时的心境是密不可分的,画家的心境与自身知识文化的修养是极为重要的条件,用创作者心灵的“大气”,来表现和统筹山水万物的“细微”。“以大观小”思想作为中国山水画表现空间形态的一种统筹思维,有着深厚的哲学背景和理学根基,要研究好“以大观小”思想在当代中国山水画创作中的意义,就要立足传统的精神根源,理解“天人合一”的自然观,综合迁想妙得的精妙之处,通过发挥创作者的想象力,来创造出构图、笔墨、意境等多者合一的传神之作。当今社会,继承和发扬中国画“以大观小”的独特品质,在画家创作过程中更应该得到重视和贯彻,将中华民族独特的空间表现风貌展现的淋漓尽致,至真至美。
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髀中国山水画的历史源远流长,有着非常浓厚的历史根基和思想背景,是世界艺术史上的一朵奇葩。在这之中最具有民族风貌的是中国山水画独特的空间表现观念,这种思想观念可以总结为“山水之法,以大观小”。“以大观小”思想是北宋时期著名的文人沈括在评价李成的山水画时提出的处理画面空间关系的法则。沈括,字存中,号梦溪丈人,杭州钱塘裾江杭州耍彼慰蒲Ъ摇⒏母锛摇M砟暌云缴牛谡蚪蜗T白戳吮始翘寰著《梦溪笔谈》。沈括在评价李成“仰画飞檐”的理论中说道“大都山水之法,盖以大观小,如人观假山耳,若同真山之法,以下望上,只合见一重山