文档介绍：摘要历史的长河中,均留下了自己独特的文化,一幅好的少数民族题材美性来看,蒙古族题材中国画有较强的地域性的语境和民族化的审美特少数民族民俗风情是中华文化宝库中的瑰丽奇葩,各少数民族在术作品,既有助于外界认识少数民族文化和地域特色,更是体现民族地区和谐发展的重要文化窗口。蒙古族是一个历史悠久的民族,千百年来过着“逐水草而迁徙”的游牧生活,蒙古族题材中国画是中国文化最基本的民族艺术形式,是多年积淀的蒙古族文化遗产。就文化属征。任何艺术都不是凭空而产生发展的,它需要经过多年的文化历史积淀,并在传承传统的基础上力求发展创造。蒙古族题材中国画尤其如此,博大精深的草原文化体系在肥沃土壤中渐渐地形成,它依托中华传统文化中的美学思想,确立了独特的草原文化同时也弘扬发展了中华民族的审美意识和审美体系。蒙古族文化在一步一步积累自己独特的审美品质中,不断吸引外来文化的优点,从而进一步拓展了蒙古族的文化历史传播。在进入世纪后,蒙古族题材中国画创作出现了前所未有的现象。随着“全球化”趋势的快速发展,中国画这一独到的艺术样式正面临着世界文化的冲击,多元化文化令世人眼花缭乱,似乎他取代了中国文化的含蓄、高雅、抒情,人们的心灵不再宁静,淡泊名利、宁静而致远的心境离我们越来越远。回顾几十年来创作的蒙古族题材的中国画作品,艺术家用直观的视觉艺术形式表现展示他们对该地区经
精神面貌,让更多的人认知草原文化,这对蒙古族文化的传播起到积济、文化、生活的奇异风光,折射出草原文化丰富多彩、博大精深的极的作用。同时出现了许多新问题。所以本文的目的是通过对蒙古族题材中国画发展的回顾、分析,从中找出解决问题的方法。使该题材中国画创作的艺术特征更加明确,就艺术的传承和超越作出自己力所能及的思考。关键词:蒙古族绘画,民族题材,民族风情,全球化
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目录第四章蒙古族主题绘画创作的感悟与思考——兼谈我的艺术创作前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章蒙古族题材中国画的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章当代蒙古族题材中国画的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章当下蒙古族题材中国画的传承与超越⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..附录...................................................致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节年前蒙古族题材中国画的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节年后蒙古族题材中国画的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三、民族地域美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节蒙古族题材中国画的文化和审美价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一一、创作实践的提升与理论研究的滞后⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节当代蒙古族题材中国画的创作要素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、民族服饰美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、民族风俗美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节当代蒙古族题材中国画的艺术表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一一、再现写实的艺术表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、意象夸张的艺术表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、装饰构成的艺术表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、文化历史的传播⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、审美图像的创造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节全球化对蒙古族题材中国画的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节蒙古族题材中国画的现状和存在的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、注重表象与缺乏民族精神的深化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、现代语言的介入与传统文化的缺失⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节蒙古族题材中国画的发展前景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..:口冢甁
刖每个民族都有自己独特的文化。从傣族的孔雀舞到藏族的“锅庄”,从朝鲜对一个民族来说,文化反映着它在历史发展过程中所留下的足迹,它将一个民族的过去、现在和将来联结起来,显示出了民族的稳定性、延续性和生命力。提到少数民族题材作品,人们就必然想到少数民族独特的“风情”。少数民族风情作为少数民族生活的概括。随着多民族文化的融合,必然有描绘民族题材要以蒙古族为例,在前辈研究成果的基础上,以草原游牧民族——蒙古族主题绘画艺术为出发点,结合北方草原画派的立论,探讨蒙古族主题创作中的形式美与民族风情。蒙古族题材中国画作为中国艺术文化表现的载体,直观地反映了少数问题的进一步关注与深入探讨。昌族的荡秋千到侗族的“大歌”,从回族的古尔邦到蒙古族的“那达慕”,它们的形式和内容千差万别,却共同传递着本民族悠久的文化,并