文档介绍：似而非似乃真似————陈洪绶人物画图式和造型语言及其渊源探微究生姓名指导教师姓名、职称科方研学专向湖南师范大学学位评定委员会办公室分类号学校代码密级学号‘’业二零一二年五月’
摘要中国传统人物画从战国帛画《人物驭龙图》到元代赵孟烦的《红衣罗汉图》等,各代的人物画无不体现“似而非似乃真似’’这一造型语言的特征。特别是陈洪绶笔下的人物造型,高古奇骇、怪诞诡异,其图式和造型语言最具代表性。是研究中国人物造型的特点的极好对象。陈洪绶人物画之成就主要体现版画和卷轴画两个方面。其图式和造型语言具有极强的个性特点。综观中外美术史,任何画家图式风格和造型语言的形成都有其渊源,其中有人生经历、学术修养的原因,更有师法古人和前辈的原因,还有同代画家的相互影响之因素。陈洪绶人物画的题材多为古代人物故事、戏曲或小说插图,缘于其对文献的理解,以及对人物造型的的掌控。从而使其所作达到晋唐之后人物画的高峰。全文除引言和结论外共分五章,第一章着重介绍一代宗师陈洪绶的人生经历和艺术成就。第二章着重宋代人物画图式和造型语言和陈洪绶早期人物画图式和造型语言的渊源关系。第三章着重唐代人物画图式和造型语言对陈洪绶中年人物画图式和造型语言的影响。第四章着重魏晋人物画图式和造型语言和陈洪绶人物画和造型语言的承继关系。第五章着重元代人物画图式和造型语言对陈洪绶人物画图式和造型语言的影响。论文图文并茂,让读者不仅能聆听语言的叙述,又能在视觉上感受造型艺术的乐趣。关键词:陈洪绶;人物画;造型;图式
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录五代、两宋时期——工整严谨之风⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..隋唐时期——丰华富丽之笔⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯魏晋时期——以形写神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯元朝时期——山野逸趣之格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章一代宗师陈洪绶⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯陈洪绶生平⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯师古而创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯陈洪绶早期绘画和晚期绘画的造型区别⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第二章得宋之理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯师“李袼沃怼第三章承唐之韵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯法“周”而得唐之韵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章传魏晋之神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯学“顾”而得晋之神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五章得元之格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.宗元之意而得元之格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
引言治服务——宋锘煨偷摹昂臁⒐狻⒘痢庇镅缘脑擞,一直到改中国绘画的造型语言不同于西方绘画的造型语言,西方绘画造型,注重对象的结构、比例、透视、颜色、光彩的准确性。客观描绘眼前所见的实景。而中国画造型,并不刻意追求描绘对象的准确性,而是将眼前的物象进行主观的处理,并以中国特有的线描榉ㄓ帽将物象表现出来。这种形象既具有客观对象的特征和神态,又有画者本人的主观意识,是主客合一的形象。是似而非似乃真似之像。用齐白石先生的话来说,是“妙在似与不似之间瘛9赜谡嫠频牧硗一个理解,是指学习前人或古人,先求似前人、古人,然后又要超越前人或古人,化前人或古人之法为自己之法,建立起自己的图式面貌和造型语言。陈洪绶一生的艺术实践正好印证了这一点,而齐白石大师也是这样告诉我们“学我者生,似我者死”。从五四运动开始,现代中国人物画发展走过了近一个世纪的里程。从徐悲鸿先生提出用西画改造中国画起,到文革时期的艺术为政革开放,中国人物画发生了很大的变化。相对中国古代人物画来说,这种变化可以说是翻天覆地。此时期,也产生过像蒋兆和、黄胄、方增先、陈白一、周思聪那样的人物画大家。也取得了前所未有的辉煌成果。但是,从某种角度来说,由于过分强调西方绘画造型理念,使得部分中国人物画,尤其是有一些工笔人物画造型,似乎走入了一个误区,离中国传统人物画造型之理念和精神愈来愈远,而且蔚然成风,似而非似乃真似——陈洪绶人物画图式和造型语言及其渊源探微
对中国传统人物画的发展,产生了一定的负面影响。本文意图通过对陈洪绶人物画图式和造型语言研究,能对当代中国人物画造型的健康发展和多元发展,做~点探索。翻阅近几年作为我国最权威的美术展览《全国