文档介绍：签字日畔衫月/乙日饥吃签字日期:乙以年易月褽四川师范大学学位论文独创性及使用授权声明学位论文作者签每:五鲞坚耋竖本人声明:所呈交学位论文,是本人在导师指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。本人承诺:已提交的学位论文电子版与论文纸本的内容一致。如因不符而引起的学术声誉上的损失由本人自负。本人同意所撰写学位论文的使用授权遵照学校的管理规定:学校作为申请学位的条件之一,学位论文著作权拥有者须授权所在大学拥有学位论文的部分使用权,即:已获学位的研究生必须按学校规定提交印刷版和电子版学位论文,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库供检索;为教学、科研和学术交流目的,学校可以将公开的学位论文或解密后的学位论文作为资料在图书馆、资料室等场所或在有关网络上供阅读、浏览。本人授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据库》,并通过网络向社会公众提供信息服务。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:
㈨删川删『篔揠爵豫剧《程婴救孤》的音乐创作研究音乐学专业研究生王晓锋指导教师张坚摘要:豫剧《程婴救孤》自年排演以来,至今已演出千余场,得到了广泛好评。年该剧还赴意大利参加“罗马中国艺术节”,此后又应邀赴法国巡演,让豫剧第一次走出国门,让海外公众了解了中国戏曲、中国传统文化。《程婴救孤》之所以能在各剧种同题材的剧目中脱颖而出,并在近十年的时间里久演不衰,不仅在于它本身具有极高的艺术造诣,更主要在于它实现了传统名剧的现代转换,做到了传统与现代、思想与艺术的统一。本文通过对《程婴救孤》音乐创作的分析,总结和探究出现代戏曲音乐创作所遵循的规律,对促进豫剧理论研究的发展具有一定的推动作用,对于今后豫剧优秀剧目的创作有着重大的理论指导意义。本文先介绍了豫剧创作过程的演变和传统豫剧的风格、板式等,再对《程婴救孤》的声腔部分和器乐部分的音乐以及演员的二度创作进行分析,最后总结了其在音乐方面的成功之处。关键词:豫剧创作的演变板式组织结构类型创腔技法戏曲配乐
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目录第二章唱腔部分的研究——唱腔设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章唱腔部分的研究——演员的二度创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节传统戏曲的配乐——曲牌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第一章豫剧音乐创作的演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、唱腔设计的演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、乐队的完善⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、戏曲音乐创作的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节为分析《程婴救孤》音乐而须作的相关专业知识准备⋯⋯⋯⋯⋯.一、传统豫剧唱腔的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、戏曲唱腔创作的构思和创作技法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节《程婴救孤》角色的唱腔选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节《程婴救孤》各角色的唱段分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、整体的音乐设计构思⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、各角色的唱段分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四章《程婴救孤》配乐的研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节《程婴救孤》的配乐分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、传统曲牌的使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、新创作的配乐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯,..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节打击乐的使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯逵伦ā翮百⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。
中国戏曲艺术有着悠久的历史,她是中华民族文化的一个重要组成部分,具有宝贵的价值。首先,千百年来她以艺术表演的形式发挥着重要的教育作用,影响、教诲着我们每一代的人;其次,作为一种综合的艺术形式,在其漫长的发展过程中,无论从表演还是音乐创作方面都探究和保留下了丰厚的财富,至今都值得我们学习借鉴并从中汲取养分来丰富自己的创作。但随着社会高度商业化、生活节奏加快、娱乐方式多元化,中国戏曲艺术却进入了其低谷阶段,甚至有些剧种已被列为非物质文化遗产。在这种形式下,豫剧若想重现光辉,必须多方面进行改革。在