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签名::杨飞弓:—晌一硕士生:张晓瑞摘要历来对元杂剧人物的研究主要集中于各类人物形象的分类和分析,是从人物性格及其典型意义方面进行的,这种研究从本质上说是一种从角色角度对作品思想内容的探讨,这方面的研究在元杂剧人物研究领域一直是颇为兴盛的,但是作为戏剧文学,人物始终还是作品的中心,我们很有必要对人物进行更为基础性的研究。即是说,有必要追溯到超越具体角色的共性层面,从角色设置亦即作品中描写什么样的人物以及让他们在情节中发挥怎样的作用等基本问题上,展开广泛深入的思考。本文从一百五十余部全本流传的元杂剧中所涉及的反面角色进行梳理分析,借鉴古今关于人物设置塑造的相关理论,窥探元杂剧反面角色设置的特点规律,从中发现元代剧作家在特殊历史时期所展露的不一样的创作风貌。对元杂剧反面角色的分类依据筛选角色的身份地位、所作所为分为权贵官僚、市井小民、强盗地痞三大类,并对每个角色进行简要分析;在此基础上,对反面角色设置的特点一一进行阐述,并且认为元杂剧的反面角色不仅具有鲜明的思想倾向性,而且在表现主题和推动戏剧情节的发展上具有十分重要的作用,其角色本身亦有着独特的价值。元杂剧中的反面角色设置,不仅以分善恶为原则,而且从表现主题、表达作者思想倾向、剧情发展,以及舞台演出的实际情况等方面出发,来设置反面角色。最后初步探讨反面角色设置的影响因素,认为与作家创作环境、思想状况以及
元杂剧体制特征等都有密切关系。【关键词】元杂剧反面角色角色设置【论文类型】基础型山西师范大学学位论文
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目录会论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章元杂剧中的反面角色分类状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章元杂剧中反面角色设置的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章元杂剧中反面角色设置的影响因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节对宋金杂剧手法的继承⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、“反面角色慕缍ā第一节权贵官僚⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节市井小民⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节强盗地痞⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一节反面角色的出场特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节反面角色与被害角色的冲突安排⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节反面角色的塑造手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第四节反面角色在剧中的作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节剧作家的创作动因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节元杂剧特殊的体制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯录目
绪论一、研究综述值。殷亚林《元杂剧的人物构成与设置——元杂剧文本结构研究之三》~文在与西方编剧理论比元杂剧是我国最早在全国范围内流行并产生了众多作家和大量文学剧本的戏剧样式。据李修生先生在《元曲大辞典·附录》中统计,元杂剧剧目共郑渲腥范ㄔ4娜ū驹泳余种。作为有元一代文学的代表,元杂剧题材广泛,内容丰富深刻,塑造了一大批各种阶层、不同形态,不同类型的角色。在这个类型繁多、千姿百态的人物画廊里,既有正面的帝王将相、英雄豪杰、才子佳人和市井小民,又