文档介绍：论湖南花鼓戏的发展与推广翅垒么副塾拯童巫堂湖南师范大学学位评定委员会办公室指导教师姓名、职称学科专究方二零一二年五月研分类号学校代码密级业号垒
中文摘要中又捅要呢救苏攵缘苯褚桓鋈鹊阆窒蟆!7俏镏饰幕挪谋;と瘸苯湖南花鼓戏是湖南各个地方小戏、花鼓、灯戏的总称,大约在十八世纪末就出现了湖南花鼓戏的雏形,已有两百多年历史。花鼓戏是湖南地区最具影响力的地方小戏,对于研究它的人并不少见,大多集中于湖南花鼓戏的形成、音乐特点、唱腔特点以及与湖南民歌之间的联系等几个方面,那么如何才能使本人的论文有新意和小小的突破行探究,对如何让湖南花鼓戏这个被列为非物质文化遗产的湖湘文化的“活化石”在新的历史条件下得到良好的发展与推广这一问题做了一点思考。湖南花鼓戏与广大的人民群众有着千丝万缕的联系,笔者通过收集整理大量的资料,在总结前人研究成果的基础上,从阐述什么是湖南花鼓戏,到提出为什么要大力发展和推广湖南花鼓戏,以及发展与推广湖南花鼓戏的可能性与必要性展开了研究,得出的结论是:湖南花鼓戏要在新的历史条件下求得发展和推广,除了湖南花鼓戏本身需要改革和创新之外,湖南花鼓戏一定要利用一切能利用的资源,让它回归到大众身边去。本文共分为三部分,第一部分叙述湖南花鼓戏的起源与发展、唱腔分类和基本特点;第二部分叙述新形势下湖南花鼓戏自身的发展要紧贴“俗”、发展“新”、尊重“娱”、巧妙“合”。第三部分叙述湖南花鼓戏发展窘态的内因与外因以及其推广对策。
关键词:湖南花鼓戏,大众,发展,推广笔者认为,湖南花鼓戏的发展与推广,从变的角度讲,它必须随着大众的审美趣味的变化而变化;从不变的角度讲,任何一种戏曲都是中华民族文化中“俗文化”的代表,它代表了中国大众的审美趋向,有观众才有发展,只有回归俗文化,湖南花鼓戏才有可能真正意义上回归到大众身边,才有可能发展得更好,走得更远。
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录目中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪亍第一章湖南花鼓戏的基本概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯花鼓戏的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯湖南花鼓戏的起源与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯湖南花鼓戏的唱腔分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯湖南花鼓戏的基本特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章新形势下湖南花鼓戏发展的几个方向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯湖南花鼓戏要紧贴“ü南犯吹摹八⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.匣üüü南反醋鞯募逍浴湖南花鼓戏要发展“新”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“üü南返脑⒔逃诶帧
湖南花鼓戏要巧妙“üüü南返拇醋饔胂质瞪畹钠鹾稀第三章推广湖南花鼓戏的几点思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯非物质文化遗产与湖湘文化的“活化石”⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.匣ü南吩诘苯穹⒄ü南贩⒄褂胪乒愕南ǚ矫妗湖南花鼓戏发展与推广窘态的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.谝蚨院匣ü南犯⒄ü南贩⒄褂胪乒阍斐傻奈侍狻发展与推广湖南花鼓戏的对策⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.匣ü南酚Ω帽;ぁ按恕庇肱嘌肮壑凇彼üü南返囊帐豕ぷ髡咭=夥潘枷耄凑找帐豕媛仓作居目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.菇ū;ぬ逑担忧渴谐≡ü南坊毓榇笾凇结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一
绪论花鼓戏是湖南的一种最具有影响力的地方小戏,是传统民族唱法的一个小品种,它既与戏曲有着密切联系,同时也与民歌有着不可分离的关系,是我国地方戏曲艺术的一个重要组成部分,但是,随着人民生活水平的不断提高,各种娱乐活动的不断丰富,各种音乐形式的猛烈冲击,湖南花鼓戏的演员队伍日益缩小,观众群体日益减少,在这种情况下,如何让湖南花鼓戏这种俗文化得到更好的推广显得异常重要。笔者认为湖南花鼓戏的推广有一定的研究价值:首先,学术价值。年月日联合国教育科学及文化组织通过了《保护非物质文化遗产公约》,在国内,国务院也发布了《关于加强文化遗产保护的通知》,这一通知的发布规范了我国非物质文化遗产保护工作。年潞月国务院批准文化部确定并公布第一批和第二批国家级非物质文化遗产名录,而湖南花鼓戏就位列其中。接着年拢稚笠橥ü恕吨谢H嗣窆埠凸俏镏饰幕挪ā罚朔