文档介绍：迪里拜尔声乐演唱特色及风格研究贺圭芏童巫堂壹巫盘渲鱼里逾盟窒指导教师姓名、职称塾撞学科究专方湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一二年五月分类号研向学校代码密级业号
摘要关键词:迪里拜尔;声乐演唱;风格“美声唱法”是起源于世纪欧洲的传统声乐艺术形式,中国的歌唱家通过自己不懈的努力,已经成功的在之地,取得了瞩目的成就,迪里拜尔就是其中杰出的一员。她是中国改革开放以来,第一位走出国门的维吾尔族美声歌唱家,是由我国声乐教育家沈湘先生培养出来的世界一流的抒情花腔女高音歌唱家,二十多年以来,一直活跃在世界歌剧舞台。她的嗓音纯净明亮、音域宽广;演唱气息深厚、声音统一;感情更是醇厚朴素、真挚动人;她演唱的花腔乐段灵活饱满、线条流畅。多年的舞台表演经验,使她在演唱不同国家、不同题材的歌剧、艺术歌曲时,都能演绎得精湛完美,深深打动人心。迪里拜尔的成功,是以沈湘先生为代表的中国声乐教育事业的成功,本文将以她为研究对象,从她的生活经历、艺术成长历程、演唱特征与教学特色进行分析与总结,研究她的艺术之路对提高中的深远影响。笔者将文献检索法、分析综合法、资料查阅法、视频分析法等研究方法交叉渗透到论文中,结合笔者自身声乐学习、演唱与教学方面的心得,对迪里拜尔声乐演唱特色及风格进行全方位的概述与总结,希望对声乐学习者和教育者以及声乐研究者提供一些有用之材。
甅,...瑃篋籿眎瓹琱珼甋疭,,猚甌琱瓾,籧,籪,,;,,琩琣琧,,瑃琣,猺,,琧琧’,琣籹
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章迪里拜尔声乐演唱历程及风格变化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节民族声乐启蒙状态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节融入传统声乐艺术及影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节歌剧舞台中的艺术展现与提升⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节中国舞台的回归与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章迪里拜尔声乐演唱艺术特色的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯民族的情节本土的特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯圆润的发音清晰的咬字⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯真挚的情感大师的风范⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章迪里拜尔歌唱艺术对中国声乐事业发展的影响⋯⋯⋯⋯迪里拜尔声乐大师班⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯在国内首部歌剧《乡村女教师》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯迪里拜尔的成功对我们的启示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:口’口⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
坼脚≤≯.一≈“’自———。—————————。。。———。。。。。。。。‘——————。。。。。。。‘。。●。。。。。。————。。。。。。。。。。。。。●。。。。。。。。。。。。。。—!!!!!!!!。。。。。。。’。。。。。。。。。馹‘————————。。。—。。。。。。。。。。——————。。。。。。’。。。。。。。。。。。。。。。。。。’’’!!!!!!!‘:’‘“卜二:一。《,%目
第一章前言在声乐艺术领域中,历史最悠久、方法最系统的当属“美声唱法”,这是一种产生于世纪意大利的演唱风格,音色优美,富于变化。欧洲历史上文艺复兴以后,在其影响下,产生了歌剧,美声唱法也逐渐完善。美声唱法传入我国是在五四运动以后,这种唱法在中国的兴起,无疑对我国的声乐艺术产生了巨大的推动作用,由此也涌现出一大批优秀的歌唱家。如周小燕、沈湘、郭淑珍、黎信昌等。改革开放以后,老一批的艺术家们又培养出了新一代的歌唱家,如黄英、梁宁、张建、范竞马等,唱响【上界音乐舞台的还有本文的主人公迪里拜尔。她优美的唱腔、完美的技巧,使她当之无愧的在国际歌坛获得“夜莺”的称号。作为’一名中西贯通的歌唱家,迪里拜尔以她“丝绒般的歌声”艮了世界观众,她圆润的发音、清晰的咬字、精湛的艺术为她带来了享誉世界的荣耀,但无论走到哪里,迪里拜尔从未忘记自己是中国培养的歌唱家,最大的愿望就是能常回到祖国,和中国的观众一起分享她的成绩和骄傲。她的成长道路和艺术造诣,都对我国声乐艺术发展、声乐教育进步有着巨大的贡献和影响,她是中国歌唱界的符号,是我们中国人的骄傲。二十多年以来,迪里拜尔活跃在国际舞台上,其声乐艺术造诣和价值很值得作为专题来研究,但通过笔者搜集,目前国内对迪里拜尔的研究并不是很多,也不全面。发表的论文有三篇:刘丹霞《迪里拜尔歌唱艺术研究》、颜彦《迪里拜尔与曹秀美演唱风格之比较》、芦雪迪里拜尔声乐演唱特色及风格研究
里拜尔》、张萌《岁月让歌声更醇美一访花腔女高音歌唱家迪里拜尔》、年演唱实践与教学⑹兰椭唬篔匕京独唱音乐会碟、天籁之音一北京独唱音乐会碟