文档介绍：山西师大学报(社会科学版)研究生论文专刊第 37卷
2010年 3月
从时尚学观点看时装体系中的设计师角色
刘
华
摘
要: 本文对河村由仁夜( Y un iya K aw amura)的时尚学理论中的设计师角色行为进行了解读, 并
分析了时装体系内的设计师等级, 设计师的创造力与社会结构以及设计师的明星效应等方面, 同时探讨
了目前我国国内时尚设计师的生存现状和发展前景。
关键词: 时尚学; 时装设计师; 角色研究
一、设计师与时尚体系时尚体系内的时尚专业人士和机构是可以维护这个
设计师是时尚的制造者, 他们对于制造、传播以体系和特权的。已经具有统治地位的体系内的设计
及使服装作为时尚合法化起着非常重要的作用。随师赋予他们自己特权和地位, 来与其他从事这个行
着明确的阶层界限和模仿对象的消失, 时装穿着者业但并不具备同等社会资本的人士保持距离。体系
不再吸引人们的注意力了, 时尚创造者受到人们更内的设计精英们通过不断参加定期的时装发布会来
多的关注。在对设计师进行的时尚学分析中, 河村强调他们的地位。这些发布会作为一种仪式再生产
认为时尚并非是特别的, 需要大量天赋的事物。然并加强了时尚的象征性意义。而与此同时统治权又
而设计师的工作是核心之本, 因为对社会结构以及是一个动态的战斗, 必须通过一系列的战役来协调
对时尚体系组织的理解包含这一体系中的设计师的并且最终获得胜利。
作用和他们的作品。因此, 设计师以及他们设计出不同设计师群体之间的界限是与购买他们各自
来的结构、外型, 甚至是生产各种类型服装的过程都服装风格的民众相对应的。然而, 这种界限对于消
是必须认真对待的, 这样才能全面地理解时尚和服费者以及设计师来说, 是民主的, 具有流动性的。曾
装。河村认为创造力是一个认可的过程。一个人不经只属于精英阶层的时尚, 对于大众来说, 如今已经
可能天生就具有创造力, 但是完全可以慢慢变得富变得越来越唾手可得了。
有也就是被认可为富有创造力的。所以设计师融入三、设计师的创造力与社会结构
时尚体系是至关重要的, 因为这标志着他们的活动多数专业服装设计师的创造力是指他们的革新
和计划是富有创造力的。能力和内在天赋。人们认为享有盛名的设计师应该
二、时装体系内的设计师等级是拥有创造力和杰出技巧的。但单单这些天赋并不
法国时装界的设计师有着非常严格的等级差能给予他们整个世界所承认的地位。河村排斥所谓
别: 高级时装设计师、高级成衣设计师和普通成衣设的设计师是
创作型天才
, 并与社会环境完全脱节
计师。这种等级差别是随着时尚的机制化而应运而的神秘主义理念。她认为个人艺术家在创作中的作
生的。用不应该被过分重视, 因为任何作品的完成都需要
时尚确保了在一个社会体系内主宰地位和从属大量人员的共同协作, 同时还涉及其他大量的社会
地位的功能作用。它是服装设计精英们这一特殊社建构和决策过程。设计师是时尚社会关系中的参与
会群体建立、维护、再生产出权利并形成主宰与从属者之一, 他的作品并非单个人的职责, 而是集体的创
关系这一过程的一部分。时尚和时尚的媒介
服作。实际上艺术家是产生于社会和文化进程中的。
装为使社会经济不平等状况合理化提供了一个可接对他进入这一时