文档介绍：⑨中文摘要卞之琳是中国现代派代表诗人之一,他在中国新诗发展史上所做的探索与开拓具有重要诗学意义。本文从三部分入手,论述卞之琳在新诗口语化、诗歌语言的陌生化修辞以及诗歌语言的智性化等方面做出的卓越贡献。口语化是卞之琳诗歌语言的特点之一。使用平实、朴素的日常口语词汇和句式入诗,为现代新诗加入了纯熟洗练又不失生动饱满诗意的特色语言,同时有效地实现了诗人对纯诗意趣的追求和哲理、智性的诗性表现。他自觉尝试从我国古典诗歌与外国现代主义诗歌中吸收营养,在白话语言的表现策略上做到“融古化欧5装的欧化句法为诗歌语言制造出新奇的效果,而复叠的使用则承自中国古典诗歌,使语言有着含蓄绵密之美。凝练的语词和简洁的句法,凸显了卞之琳诗歌精炼简略卞之琳诗歌语言修辞技巧中使用得较为出色的是反讽和跳脱。卞之琳诗作中的反讽主要包括言语反讽、情境反讽和总体反讽三类。诗人擅长用诙谐幽默的语言营造言语反讽效果;同时,通过语言提供的复杂语境为情境反讽的发生制造条件;诗人运用总体反讽的语言修辞,观照人生百态和万事万物,引导人们自省与思索。卞之琳诗歌中反讽手法的运用,也可以说是他实现智性诗学传达的手段之一。跳脱则表现在语言与观念两个层面上。跳脱的不仅是诗句,语言的跳脱中蕴含着跳动的诗思。借助反讽与跳脱这两种修辞技巧,使日常化的口语表达获得异常的修辞效果。智性化是卞之琳诗歌的重要特征,而智性化的实现离不开诗人对诗歌语言的把握。诗人往往能用最平实的语言来表达抽象主题,观念的抽象往往伴随的是细节的具体,在语言艺术上突出表现为具象词与抽象词的巧妙嵌合。借助诗歌语言,诗人对诗的经验进行了调和与组织,并通过对诗歌戏剧化效果的营造,实现了对智性诗学的传达。诗歌戏剧化的实现借助了戏剧化独白、戏剧对白、戏剧旁白和戏剧性处境的营造。借助语言手段,诗人对诗歌戏剧化手法进行了大胆尝试,赋予了现代诗歌丰富的新的审美体验,使现代诗歌逐步走向了一种深广之境。关键词:卞之琳;白话口语;反讽;跳脱;智性化;戏剧化的风格。硕士学位论文’
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作者签名:够作者签名:弛锕叛瑁盘’日期:小/瓴醓日作者签名:至多华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明学位抡文版权使用授权书原创性声明日期:》年王只鲁的学位论文提交“咝Q宦畚娜氖菘狻敝腥姆⒉迹叮按“章程”中的规定享受相关权益。圃重迨塞握塞唇进卮┕缟坏┒坏┤哂.:日期:扣/小湘本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师指导下,独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。同意华中师范大学可以用不同方式在不同媒体上发表、传播学位论文的全部或部分本人已经认真阅读“咝Q宦畚娜氖菘夥⒉颊鲁獭保饨ū救日期:,甏酢聑乙日内容。导师签名:日期:年月●
⑨言引在中国现代文学史上,卞之琳是一位为新诗发展做出重要贡献的诗人。从年至年,诗人均有诗作问世。其早期诗作被公认艺术成就最高,包括《三秋草》、《鱼目集》、《汉园集》、《慰劳信集》以及诗汇集《十年诗草》。本文的研究对象就是卞之琳年至年间的诗作。对卞之琳诗作的评介,从其踏入文坛就已经开始,至今已近八十年。三四十年代,沈从文、朱自清、李健吾、徐迟、李广田、闻一多、袁可嘉、废名等人对卞之琳的诗歌创作有着积极的正面评价。金克木在《论中国新诗的前途》中称卞诗为“新智慧诗馐潜迨ǖ闹切曰氐愕谝淮伪惶岢觯庵置绞奖缓罄吹难д吖惴接受或化用。这个时期对卞之琳诗作的评论,虽然数量不多,评论角度也不同,但基本抓住了卞诗的主要特色,有较高的参考价值。三四十年代对于卞诗的见解,也有从负面批判的。左翼诗人以及胡适、梁实秋等人对其诗作批判颇多,这多少也是有失公允的。这种批判的倾向,在解放后的三十年时间里,似乎延续了下来。卞之琳年出版的诗集《翻一个浪头》,在当时社会语境下被指为晦涩难懂。当时的文学史也很少对卞诗予以正视,卞诗的艺术价值更没有被充分挖掘。七十年代开始,一些关于卞之琳的研究专著渐渐出现。《卞之琳著译研究》①材料丰富翔实,传论结合,并参考卞之琳提供的珍贵文献,是一本高水准的卞之琳研究专著。八十年代至今,卞之琳诗作研究开始向整体化、系统化、细致化、具体化、深入化方向发展。《卞之琳与诗艺术》学是新时期内地出版的第一部卞之琳研究论文