文档介绍：摘要自从陶宗仪《白石道人歌曲》的手稿被发现后,就陆续有人对姜白石的歌曲进行研究和考释,本文首先就译谱版本、词乐音乐学研究两个重要方面做了详细梳理。《白石道人歌曲》的谱子版本以张奕枢的为主。词乐研究综述部分主要分三点进行综述,即,序的作用,作词特点,本体分析。姜夔二十多岁时,生活在扬州、合肥两地,旅居于江淮一带,因为诗作音乐方面的才华,被人熟知。姜夔不仅是南宋的著名词人,而且是一位娴通音律,善吹箫弹琴,能配合词作自己谱曲,并有乐论著述传世的词人。姜夔作为南宋第一词调歌曲的音乐家,他的作品不仅是代表着宋代文人词调音乐的发展水平,是其标志性的乐谱,还是了解宋代词调音乐特点的可靠资料,具有重要价值。根据第二章对姜夔十四首自度曲的分析,我们深刻了解了姜夔在其词序、歌词、曲调本体等方面的创造风格特征,总结归纳如下。姜夔喜爱词序,他的十四首自度曲中,除《秋宵吟》外,都带有词序。词序在他的作品中达到了质的飞跃,对后人产生了深远的影响,其序承前启后,在词序史上具有历史性的里程碑意义。姜夔是诗词兼擅的作曲家,其诗词字句简洁达意,情感细腻缜密,大多呈现一种“骚雅”、“清空钠省G调部分,宫调系统方面,白石比较注重均和韵的结合,也就是词调里音乐与文字的融合关系,达到了“音韵协畅”的效果。调式调性方面,白石的歌曲虽遵循起调毕曲的原则,但具体运用中十分灵活,起调的规律是,随曲调结构篇幅的不同而变化。音阶方面,白石歌曲的每个调式中,使用频率最高的音就是其调式主音。节拍、节奏方面,白石歌曲的节拍主要是韵律性节拍,节奏主要靠“品弦法”。曲式结构方面,白石歌曲均采用二段体结构,主要分为换头、合尾、变奏、对比四种形式。旋律手法方面,白石歌曲旋律丰富多彩,表现为不仅有连续上行音阶式的级进,还有琶音式小跳,和频繁的五、六度乃至不常见的七、八度的大跳进行。终止式方面,主要是以主音与其上下方大二度所构成的终止进行为主。词曲搭配方面,他注重词曲之间的搭配,并且通过细节表现。通过归纳总结后,我们不难看出姜夔自度曲的音乐创作风格特征是,即继承性与创新性,唯美性,自我性。他的自度曲不仅是我国古代音乐史上研究宋代词调音乐的可靠凭证,就是现如今,也是具有珍贵的历史文献价值和重要的借鉴作用与现实意义的。关键词:姜夔,自度曲,序,歌词,曲调,风格
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言引宋代的词调音乐内容丰富,主要包括隋唐的燕乐歌舞大曲、民间乐曲、自度曲和乐工、歌妓的原创曲调等。其中自度曲占据重要的位置,是词调音乐的重要组成部分。而谈到自度曲就不得不提到被誉为南宋词调音乐第一人的婉约派代表人物姜夔。姜夔工于诗词,精通音律,能吹箫弹琴作曲,是一位多才多艺的音乐家,他《白石道人歌曲》中的自度曲文美雅致、曲调曼妙,具有重要的文学和音乐价值,堪称词调音乐流传今世的唯一的当时的乐谱原始资料,是我国乃至世界音乐宝库最为重要和珍贵的文化遗产。针对姜夔的词调歌曲方面,前辈们已经从多个角度做了研究,成果显著,但就其最重要的自度曲创作风格却没有规范、系统的研究,笔者就此空缺作为研究的方向。自度曲是文字和音乐的有机结合,因此对其文字和音乐的历史与现状进行客观、细致的研究显得非常必要,我们要以此作为基础,深入作品本身,揭示其真正面目。本文试从作词和曲调两个方面着手研究,将文章分为三大块,第一章是绪论,主要是译谱版本、词乐音乐学研究和姜夔及其自度曲的简单介绍三个方面。第二章是姜夔自度曲的音乐学分析,是文章的第一重点部分,笔者从具体的作品出发,研究自度曲特点,主要包括自度曲其序的内容及序与词的关系,其词的情感、韵律及其表现手段,其曲调方面的宫调系统、调式调性、音阶、节奏节拍、曲式结构、旋律特点等诸多方面的内容。第三章是姜夔自度曲的音乐创作风格特征,主要是根据第二章的自度曲分析,归纳总结,得出的结论,是文章的第二重点部分。本文从多角度进行分析,结构细化,力求精准与深刻,其中主要运用了音乐分析、比较研究、文献校勘的研究方法。笔者通过对前辈研究成果的拜读,发现就姜夔音乐的某些方面,有许多不同的声音,可谓众说纭纭、各抒己见,其中自度曲的译谱问题争议最大,而在众多译谱中,当属杨荫浏先生的译谱成果价值最大,不仅令人信服还影响甚广,因此,笔者在姜白石歌曲的音乐学研究上,主要以杨荫浏先生的译谱为主要依据,对其中涉及到的争论较大的问题,笔者也会单独作出说明,并以实际作品为例,表明自己的观点。本文希望通过对姜夔自度曲的音乐创作风格特征的研究,以为后来的研究者提供一些有益的思考。
第一章绪论帚一早三百版本说明自从陶宗仪《白石道人歌曲》的手稿被发现后,就陆续有人对姜白石的歌曲进行研究和考释,研究方向各有不同,既有白