文档介绍：《廊桥遗梦》:
小说叙事和电影叙事视角比较论
(文学院中文系汉语言文学专业蔡枫)
(学号:1998011211)
内容提要:叙事视角是建构叙事虚构作品的基础。不同的叙事媒介决定了小说叙事和电
影叙事在叙事视角运用上的差异,从而导致了不同的叙事效果。以《廊桥遗梦》为例,就全
知视角而言,小说叙事比电影叙事在视角上的运用上更具有多变性,更具有评论的公开性和
心理刻画的自由性;就内视角而言,电影叙事由于摄影机的介入和画外音的灵活运用使得叙
事产生新的特征:一是叙事态度的兼容性,二是叙事时态的重叠性。
关键词:叙事视角小说叙事电影叙事
教师点评:蔡枫的《〈廊桥遗梦〉:小说叙事和电影叙事视角比较论》,以娴熟的文学形式
分析手法,研究了不同叙事媒介对叙事视角运用的影响。它的出色之处在于对案例作品精研
细读、逻辑解剖的一丝不苟和理论运用的审慎与从容。论文以对叙事学的略带匠气的执着,
无可辩驳地显示了作者扎实的专业知识基础和从事文学研究的潜力。此外,论文准确流畅
的语言也极为有力地体现了作者四年本科学习所养成的优异的表达技能。(点评教师:钱超
英,副教授)
引言
叙事学研究的对象泛指一切带有“叙述性”的作品,这些叙述作品既包括可以用语言文
字作为载体的作品,如小说、神话,也包括其它非语言文字或和语言文字相结合的交际手段
作为载体的作品,如电影、电视、连环画,等等。在叙事学理论中,叙事视角可谓是“牵一
发而动全身的问题”i,它是建构整个叙事虚构作品的基础。那么,何谓叙事视角呢?简单
地说,视角(或称视点,聚焦)是叙事作品中对故事内容进行观察和讲述的角度,也就是叙
述人(故事的讲述者)是站在怎样的位置上讲述故事或叙事角度是随着哪个人物的视点而变
化。过去人们一度认为无论讲故事的方式和叙述人有什么变化,都不会影响故事本身的传达。
可事实并非如此,“观看一个事件的角度就决定了事件本身的意义”。ii 由于视角改变,一
个相同的故事可能变得面目全非。正如美国当代叙事学家华莱士·马丁所说的那样:“叙事
视觉不是一种传达情节给读者的附属品加上去的,相反,在绝大多数现代叙事作品中正是叙
事视角创造了兴趣、冲突、悬念乃至情节本身。”iii
现代叙事学研究结果表明,无论是对于以语言文字为媒介的小说叙事,还是对于以非语
言文字为媒介的电影叙事,视角在叙事过程中同样具有举足轻重的作用。然而,电影和小说
毕竟是两种不同的艺术形式,他们有着各自不同的艺术特质。小说是以语言文字为叙事中介,
着意于在叙事的时间流程中引发读者的想像,使他们产生某种形象的幻觉;而电影是以声音
和画面为叙事中介,具有物质的空间显现能力,强调的是诉诸观众视觉和听觉的感官享受。
这些不同的艺术本质使得小说和电影在叙事构成、叙事接受等方面各具特色,从而也赋予了
叙事视角以特殊的意义。考察电影叙事和小说叙事的视角问题是深入研究这两种叙事艺术的
重要途径之一。通过这一维度,可以揭示电影叙事和小说叙事在叙事策略、叙事效果和叙事
接受等一系列问题上的差异。
本文以小说《廊桥遗梦》(以下简称《廊》)和由该小说改编的同名电影为研究目标,按
照热奈特有关“叙述层次”的理论建构论文架构,进而对叙事视角进行分析。限于篇幅,