文档介绍：中国歌剧中女性形象的嬗变————以三次高潮的代表作品为例虚益坠塾撞童巫鲎究壹巫茎盔盘渲鱼墨逾盟窥指导教师姓名、职称学科专研方向业湖南师范大学学位评定委员会办公室二。一二年五月学校代号分类号密级‘可
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摘要本文选取歌剧史上三次高潮的代表作品《白毛女》、《江姐》、《原野》为对象,试图对剧中“喜儿”“江姐”“金子”这三位女主角的形象塑造进行分析研究,从而探究不同时期对女性形象塑造的手法中,所表现出的女性形象的变迁过程,以及女性形象塑造对中国民族歌剧的重要性。文章由以下几个部分构成,绪论部分主要简述中国歌剧中女性形象的概况,介绍选取“三次高潮代表作品囊庖搴妥髌返挠跋臁5一章主要简介了中国歌剧中的女性形象,强调了人物形象塑造的重要性和女性人物形象在中国歌剧中的重要性,同时对中国歌剧发展中的三次高潮和其中的代表作品中的女性形象做出了一个概说。第二章继而分析了女性形象变迁的原因,主要包括了时代背景原因和艺术手段更新的原因,前者又受到了政治主题的演进、审美文化的转变和经济发展的多元等因素的影响;后者则囊括了艺术创作的发展、唱法唱腔的变革和舞台表现及艺术处理的提升。第三章则对女性形象塑造的艺术做了一个分析,主要从音乐创作和声音的技巧两个方面,解读了其中的主题音乐、调性曲式、唱腔、演唱技巧、演唱处理等对于人物形象塑造。最后的结语则对三次高潮代表作品中的女主角,通过不同手法的艺术塑造所体现出人物形象各自的风格特点作以综述,探求中国民族歌剧中女性形象的发展脉络和趋势,从而指导我们的学习和实关键词:女性形象,三次高潮,白毛女,江姐,原野践。
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录目摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章中国歌剧中的女性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节女性人物形象塑造在中国歌剧中的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、人物形象塑造的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、女性形象在中国歌剧中的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节中国歌剧发展的三次高潮及其代表作品中的女性形象⋯⋯一一、第一次高潮与《白毛女》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、第二次高潮与《江姐》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、第三次高潮与《原野》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章女性形象变迁的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节时代背景原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、政治主题的演进⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、审美文化的转变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、经济发展的多元⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节艺术更新原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、音乐创作的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、唱法唱腔的变革⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、舞台表现及艺术处理的提升⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章女性形象塑造的艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节用音乐塑造女性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、主题音乐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
致谢⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、调性、曲式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、唱腔⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节用声音塑造女性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、演唱技巧对角色的塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、演唱处理对角色的塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..凇:口
绪论⒈究纬痰睦砺邸⑹导室庖⒐谕庥泄乇究翁獾难芯慷妥约旱募歌剧艺术是为塑造人物形象、刻画人物心理、揭示人物情感而创作的。一部歌剧问世后,剧中成功塑造的人物,往往就成了这部歌剧的代名词,中国的歌剧作品中,有一大批作品的主人公是女性,有描写古代的女英雄、有反映与封建实力抗争的平民女性、有歌颂为中国革命奋斗牺牲的英雄人物等,这些作品已经成为不可或缺的表演内容。纵观歌剧发展史,可将其分为三个时期。田亚茹在《人民音乐》年第四期上发表文章《中国歌剧史上的三次高潮引发的思考》是这样阐述这三个时期:“中国歌剧的第一个里程碑《白毛女》:《江姐》高潮再起:当代歌剧创作的颠峰《原野》。”我们会发现这三部歌剧作品都以女主角的形象塑和技巧,成为我们研究中国歌剧中女性形象的主要范本。在歌剧事业领域,我国涌现出一大批优秀的理论研究者和歌唱家。